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驚悚電影相對論

—從《貴婦失蹤記》到《消失的旅客》

                                                       ★ 時間：2009年12月4日 (五) 
                                                19：00《貴婦失蹤記》影片放映
                                                20：40 映後座談

                                                (高肖梅 小姐 曾任國家電影資料館展覽組組長)
                                            ★ 地點：金車文藝中心

                                                (台北市中山區南京東路二段1號3樓 )
                                            ★ 預約電話：(02) 2562-8629
                                            ★ 免費預約入場，限額80名，請盡速來電報名預約。

影片介紹

《貴婦失蹤記》(THE LADY VANISHES)

   導演：Alfred Hitchcock 亞弗烈德．希區考克 / 1938年/ 97分鐘

     《貴婦失蹤記》講述年輕女孩艾瑞絲在往倫敦火車上，與一老婦相識且聊天，談笑間女孩睡著了，醒來之後發現老婦人失蹤了，她著急地向人求救，但沒有任何人看到她口中說的這位婦人．．．．．．。電影改編自依瑟兒琳娜懷特(Ethel Lina White)的《小姐不見了》一書，小說在推理文學類型佔有重要地位，這是第一個「在移動中的交通工具上有人消失」的故事。《貴婦失蹤案》是希區考克英國時期的作品，不但深受電影人的喜愛，更帶來希區考克事業的轉捩點，他因這部片獲得好萊塢的注意，延請他到美國拍片（即《蝴蝶夢》），正式進入了另一個時期。近年世界影壇出現的一部驚悚片佳作《消失的旅客》(Transsiberian)，片中情節明顯向《貴婦失蹤記》致敬，可視為本片歷久彌新的明證。

      「電影相對論」是一種以對照比較的方式引介電影經典的新路徑，我們希望藉由這種方式，由東而西，由古而今，由近而遠地引發年輕觀眾對電影的多元興趣。

《消失的旅客》—全球化時代的驚懼之旅

  文/ 洪光遠

      號稱「希區考克都會讚嘆黑色經典」的「消失的旅客」，未睹之前，總讓人聯想到希翁同樣是在火車中離奇失蹤的經典片「貴婦失蹤記」。看完整部影片後，卻發現超乎預期。雖說沒有「貴」片的懸疑浪漫，卻因為本片具備近代好萊塢電影聲光奪目、步調快速的特色，反而更令人覺觸目驚心、備受壓迫。尤其隨著馳騁於銀色世界的巨龍(火車)，帶我們闖進了神祕陌生的國度後，處在全球化今日的我們，更能認同常見於希劇中陷入危機的無辜受害者，而陪他/她們一起經歷這趟驚懼之旅。

      片頭海嵾威港緝毒一景，艙內僵坐詭異的死屍、與失蹤的毒品，即預埋了本片後半段譎詐殘暴的伏筆；畫外鳴著汽笛隆隆急馳火車聲，也預示劇中主要的舞台。編導藉片頭同時出現的汽車、輪船、與火車三種交通工具，更不著痕跡地點出了人際交流溝通的本片主題。

      從教會聚會場景，到羅伊潔西在北京搭上穿越西伯利亞、開往莫斯科的列車，直到跨國換軌後、羅伊誤了原車為止，全片才進入主戲。之前所有戲劇的鋪陳、逐步醞釀的危機，此時才急遽地爆發，而變得不堪收拾。全劇即以角色最為複雜的潔西為主，藉由她和主要人物的關係、與互動方式，不僅主導著整個劇情的走向，更帶出了本片在驚悚懸疑影片的表層之外，所隱喻發人深省的內涵。潔西有過不堪過往，雖嫁給樂天良善的羅伊，曾經狂野的靈魂卻一直未能安定下來(由遲疑不肯懷孕生子可見)；遇見少小逃家的艾比，似乎看見自己的影子、而百般護衛，最後還藉機示以鉅款所在，讓艾得償宿願；面對毒騾子卡洛斯，則掙扎在罪行誘惑、與羅伊真情帶給她的新生命之間，而與他虛與委蛇；雖莫名其妙地擊殺了卡，(僅在表現象徵潔西棄絕過往的決心嗎?)而在伊利亞一再戳破她的謊言、並咄咄逼近足以毀滅她幸福的真相時，居然能守住最後防線，瞞過老狐狸，直撐到局勢逆轉，雨過天晴的時刻。她的智慧與毅力，若非曾歷滄桑，如何能有此精準的拿捏?片末在她逗弄著同機的兒童後依偎在羅伊的懷中，不難看出她已找到生命的方向。

      由於本片的譯名與宣傳的重點，讓人很難不聯想到希區考克。雖說本片也承襲了希劇常見誤陷殺戮危機的無辜受害者，與眾人追逐的「麥加芬(MacGuffin)」(劇中的俄羅斯娃娃)，卻少了希翁擅長的浪漫與幽默。導演在拍這部表面為驚悚警匪動作片、實為心理劇的影片，似乎別有隱情；除了訴諸令人觸目驚心的聲光音畫、與高潮迭起的情節外，還在控訴著:世界扁平化後，人與人之空間距離減縮，任何人都很難一如過往，平靜地過著自己的生活。就算你不像背包客，主動去探索千奇百怪的寰宇；外在的衝擊，也會隨著全球化的巨輪，輾過你的封閉世界。相反地，人際心理的距離，反因過度的接觸，而顯得更莫測高深。各人過往生活的經驗，在這種新的人際互動關係中，可以是助力(智慧與力量的泉源)，也可能是阻力(包袱或惡習)；就像劇中人物一樣，各自有著不同的際遇。巧的是，本片最後得到善終的，都是美國人。不知編導是否仍懷抱著「大美國情結」，或者，只是在陳述一件事實:就算已經全球化了，美國仍為超級強國；其子民的生命，就是較為珍貴。這似乎也是個人(過去)既有身份，對自我的一種加持吧!

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原文詳見本館電子報：http://epaper.ctfa2.org.tw/epaper91127we/2ye005.htm