《在帝國與祖國的夾縫間：日治時期台灣電影人的交涉與跨境》
近年來台灣電影在國際上發光發熱引起風潮，本書帶領大家進入台灣電影起源的日治時期，探索追求電影夢的台灣電影人的故事，拾回電影史中遺落的拼圖。
因緣際會在日本看到戰後歷史的台灣電影《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》，點燃作者三澤真美惠教授探究台灣電影史的興趣，跨界到台灣研究台灣歷史，現在由她研究生涯的出發點──臺灣大學出版《在「帝國」與「祖國」的夾縫間──日治時期台灣電影人的交涉與跨境》中文版，深具意義。
日治時期的台灣電影人，在「帝國」日本與「祖國」中國的夾縫間不斷反覆地「交涉」與「跨境」，從電影中尋找自我表現的場域。他們在殖民地台灣展開的「交涉」，為何無法讓電影製作走向產業化？在殖民地台灣裡，身為被殖民者的台灣人一旦主動想與電影扯上關係，必然需要與殖民主義進行交涉，但這種追求殖民地解放而展開的交涉，卻也往往是被迫妥協的受壓迫過程。當一心企求超越與殖民主義交涉的局限性時，台灣人有限的選擇裡，就會浮現「跨境」這個選項。
跨境後的電影人劉吶鷗為何被視為「漢奸」暗殺？透過探討劉吶鷗被暗殺的背景，可以讓我們理解劉吶鷗本身參與交涉的背後，存在如何複雜的政治角力。1949年以後的中國，不只何非光，很多滯留大陸的台灣籍的人，中國只要一有政治鬥爭，他們馬上被指為「日本間諜」、「台灣特務」，而備受迫害。曾經積極抗日卻滯留大陸的台籍電影人何非光，又為何在戰後被海峽兩岸故意遺忘半個世紀之久？
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「胡說：八道─胡金銓武藝新傳」系列專文之3
請把他應有的榮耀還給他
文／張靚蓓 (財團法人國家電影資料館 館長)
由國家電影資料館、台北當代藝術館共同主辦的「胡說：八道－胡金銓 武藝新傳」展，將於７月３日至８月２６日在台北當代藝術館展出。
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《電影鑑賞與創意－心理視覺線與轉化》
本書作者累積多年的教學實務經驗，獨創「三力整合」教學法，與坊間一般電影鑑賞的相關書籍相比，導入許多新觀念，更強調創意觀點，可說是一本整合電影與藝術創意鑑賞的書籍。
全書內容分為兩部分，基礎篇以及創意與創作篇，共有九章，包含世界電影發展簡史、電影之形式與內容、電影鑑賞、創意之內涵與應用、創意之規範、創意分解法電影鑑賞二十七招、創意電影劇本大綱創作技巧、跨領域專業轉化教學法以及創意教學實務等主題，搭配豐富多元的圖片，提供教學實務創作，理論與應用兼具，期使引導讀者進入精采的電影藝術世界。
基礎篇
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「胡說：八道─胡金銓武藝新傳」系列專文之2 關於胡金銓導演的二、三事
文／老嘉華
幾天前，在某個聚會上，話題原本是關於近來電影市場的情況，不知怎麼話鋒一轉，有人突然說起：年輕一代的電影人口當中，好像有不少人都不知道胡金銓導演了。於是想到15年前，1997年，在媒體工作的朋友驟聞胡導演去世的消息，衝到資料室去調出檔案照片，資料室的同事一面翻檔案，一面問：胡金銓導演是誰？拍過什麼電影？在聽到《龍門客棧》的時候，他終於表示：「啊，我知道了，就是張曼玉、林青霞演的那一部！」
以上是真實發生的事情，相隔15年，在在說明人的健忘或是不經心；事實上，細算起來，胡金銓導演對華語電影的影響，早已靜水深流地紮根於深層。
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《改變我一生的電影》
電影是一種深具影響力的媒介，
它能夠打動人心，觸動靈魂，藉此塑造一個人的夢想、抱負與態度。
人們因電影而築夢，因電影而改變。
「改變你一生的電影是哪一部？」
120位名人共同的私房分享120種閱讀電影的方式、
120種體察電影與人生的洞悉視角、超過250部影史經典的精華選粹
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文／葛大維
《山中傳奇》工作照
張靚蓓：因為在《山中傳奇》中，妳第一個鏡頭是一個遠景，那個風景好美……
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《溫德斯的電影旅程：賽璐珞公路》
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反對用影像說故事的導演
「故事」是上帝的替身？
還是吸血鬼，將「影像」的血吸得一滴不剩！
本書深入探討溫德斯的電影作品，
如何顯示真實的時刻，解救影像的存在。
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電子報頭條-專輯系列 (1)
