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百年華語電影風華(二)：動盪的年代


活動日期：8/10-13, 2011
活動地點：財團法人國家電影資料館 電影教室 (台北市青島東路7號4樓)
洽詢電話： 02-2392 4243       ext.22/23 
電子報：http://epaper.ctfa2.org.tw
主辦單位：財團法人國家電影資料館
特別感謝：黃建業教授


活動參加辦法 :
一、本館電子報訂戶得免費預約一場，座位有限，額滿為止。
二、觀眾未經預約蒞館，得候補空位免費入場一次。
三、本館年費會員自由參加，場次不限，優先入座。


請注意： 
(1) 、預約報名請寄e-mail: ctfa74pb@gmail.com，主旨：預約觀賞日期/(片名)，內文：請留姓名、電話、上次預約影片名稱。
(2) 、非年費會員免費參加本館活動，每一專題/月份以一次為限，超過者將酌收場地維護費，每場新台幣100元。
(3) 、本館保留必要時變更節目內容及活動規則的權利。本館電影教室禁止飲食。


節目簡表


8/10(三) 14:00馬路天使 導演：袁牧之/ 1937年
8/10(三) 19:00夜半歌聲 導演：馬徐維邦/ 1937年
8/11(四) 14:00鐵扇公主 導演：萬籟鳴、萬古蟾/ 1941年
8/11(四) 16:00 紅樓夢 導演：卜萬蒼/ 1944年
8/11(四) 19:00一江春水向東流 導演：蔡楚生 鄭君里/ 1947年
8/12(五) 14:00萬家燈火 導演：沈浮/1948年
8/12(五) 19:00小城之春 導演：費穆/1948年
8/13(六) 14:00三毛流浪記 導演：趟明 嚴恭/ 1949年
8/13(六) 16:00血染海棠紅 導演：岳楓/ 1949年
8/13(六) 19:00烏鴉與麻雀 導演：鄭居里/ 1949年


* 影片簡介：( 簡介文字引用「經典200」一書)


1937馬路天使：具體反映出一個時代的活力，與及面對危難時的民族決心，令此片不獨有它演藝上的獨特藝術性，更是三十年代中國政情民心的一大反映 。它是第一批「國防電影」的代表作品，主張推動社會改革，整體影片強調清除舊的封建殘毒，左翼政治意圖明顯。－李照興

1937夜半歌聲：一個鬼魅的故事，令高度風格化的造型及攝影得到充分發揮的機會，無論是燈光、置景、「鬼魅」造型，都滿有德國表現主義的特色。… … 在三十年代意識形態主導的電影氣候中，對平衡「國防」拍片策略與個人言癖上的努力，對中國早期的電影始終可謂獨一無二奇鋒突出。－李照興

1941鐵扇公主：中國第一部動畫長片，可經歷時代考驗的老少咸宜佳作；作者在孤島時期，仍以創作來反映對時代的責任。在影片尾端有關於抗日的片段，在當年非常顯著。但反而在日本大受歡迎，反映出動畫人的心。－林紀陶

1944紅樓夢：導演卜萬蒼深受傳統戲曲之影響，在此片中加入了不少折子戲的情節，串聯成篇。雖然在戲曲中有不少借鑑，但在整體構思上卻有自己的格局。拍攝當年，上海為日本殖民地，那段時期是中國電影史上的禁區，極少人觸及，但也唯有在日本人的淫威下，才會有龐大了人力物力，成就華麗、佈景堂皇、氣派的場面。 －黃愛玲

1947一江春水向東流：格局近乎電視劇，生動、典型地勾畫出抗戰前後中國城鄉眾生相，現實感與戲劇性強烈結合，成為重要的歷史見證，也創下國片最高票房紀錄。技法上使用溶鏡過場的傳統方式，很有功力。聯合編導蔡楚生和鄭君里除了吸收荷里活電影程式，結合中國傳統民間戲劇特色之外，也大量運用中國舊詩詞的比興手法，尤其是比性方面。－石琪

1948萬家燈火：讓人看到中國電影語言兩條路線最成熟時的表現，出色的搖鏡是開始時的一組畫面，由上海市的全景一路搖入胡志清的家，彷彿把焦點都落在這一家以上，為導演沈浮特長的例子。隱喻意味濃厚的蒙太奇效果，使此片成為國電影中罕見意向紛陳的作品。避過中國電影過分舞台化的傾向，還原影像本身多端的能力，是非常新銳的做法。－蒲鋒

1948小城之春：導演費穆讓觀眾跟著片中寂寞女子回到她的家裡，可聽到他的自言自語，甚至是心跳聲，為中國電影中罕見的貼近人物。另外導演也巧妙的將生活的空間轉化成角色們心理的空間。－黃愛玲

1949三毛流浪記：改編自同名漫畫，雖為有聲片，黑白的畫面剛好為漫畫的真實演繹，大部分場面以「多重曝光」以達到漫畫的荒誕氛圍。四十年代上海的繁榮景象，與三毛代表的貧窮下層社會，對比誇張的局面為政治問題嚴重的時代提出抗議。三毛雖然一直被欺負，但卻一路勇敢、堅忍，充分反映出他對社會時代的批判。－盧子英

1949血染海棠紅：中國電影傳統中，狠毒、美艷、性感的女主角是罕見的，這顯然是受了荷李活「黑色電影」的潮流影響，但此片成功將白光的壞女人形象推上更光輝的高峰。中國電影一像將犯罪大都加以簡化、醜化，很少深入描繪邪惡的人性根源。本片雖未能拋開道德包袱，寫來仍未夠深入痛快，但至少較具體寫出邪惡的姿勢，繪出陰惡與明善、陰善與明惡在美感上的對比。－羅卡

1949烏鴉與麻雀：此片為一部左派電影，但保持了當年的寫實傳統，拍抵死生動的小市民悲喜劇，反映了劇變前夕一些社會風貌，各個角色逼真有趣。 此片劇情的描寫有一定的客觀真實性。