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 報導／葛大維

曾讓大導演李安在22年前嶄露頭角、大放光芒的「徵選優良電影劇本獎」，今（100）年度的得獎作品誕生了。由小野擔任評審委員會總召集人，以及李亞梅、李祐寧、李泳泉、陳儒修、曾西霸、景翔、虞戡平、劉嘉明等9位評選委員，從266件報名作品中，先選出36部入圍作品，再決選出5名「優等劇本獎」和15名「佳作劇本獎」，像20個健康漂亮的小寶寶，在復甦茁壯的台灣電影環境中，等待能被養育成人、成器。

優良電影劇本獎於4月13日晚間在西門紅樓舉行頒獎典禮，這是行政院新聞局在今年五月熄燈前最後一次主辦劇本獎。局長楊永明親臨現場致詞表示：「好的電影劇本是好電影最重要的靈魂，近年台灣電影如《賽德克‧巴萊》、《那些年，我們一起追的女孩》、《翻滾吧！阿信》等國片，題材多元，這些電影的成功，讓喜歡創作的人看到美夢成真的可能性，紛紛投入劇本創作，使得今年的報名作品多達266件。」

楊永明說：「台灣歷經八○年代經濟起飛，九○年代政治民主化，近年關注文化發展，電影是其中最重要的環節之一，已形同一種文化的『軟實力』。新聞局多年來持續扮演『電影推手』的角色，在電影的資源、人才、行銷、紮根等方面，積極落實輔導與推動，而優良電影劇本獎正是為台灣電影帶來更多創新與動人的題材。」

頒獎典禮上，贏得「優等劇本獎」的《保特瓶》的作者姜素秋激動哽咽道：「我連續投了三年，三年都投不同的劇本，前兩年連續槓龜，但我不放棄，今年終於中了！。」她再三強調，千萬別放棄！

贏得「佳作劇本獎」的《狗狗纏》作者之一的女星陳怡蓉說：「以前拍戲看到不好的劇本都會罵『這什麼爛劇本』，如今身為編劇才知其中辛苦，我要向所有編劇們說一聲『你們真的好偉大』。」

贏得「優等劇本獎」的《只有大海知道》的作者崔永徽，當眾大聲疾呼：「快來找我們拍片吧！」，更是一語切中眾多劇本創作者的心聲。

優良電影劇本獎公認是培育台灣電影創作者的重要園地之一。79年度，李安編劇的《推手》贏得最佳劇本獎，李安和馮光遠聯合編劇的《喜宴》贏得優等劇本獎；89年度，魏德聖編劇的《賽德克‧巴萊》贏得不分類的優良劇本獎；99年度，林育賢、王莉雯編劇的《翻滾吧！阿信》和九把刀〈柯景騰〉編劇的《那些年，我們一起追的女孩》也都獲得佳作劇本獎。

「優等劇本獎」的作品，從不同角度探測台灣現代社會的面相。

有兩部劇本的題材與青春性愛有關。《保特瓶》描述17歲的高二男，熱愛打手槍，乍聞男人一生只有2個保特瓶的精液容量，他為了心儀的女生，開始禁慾。《愛你在心腿難開》描述兩個大二男計畫拍布袋戲A片，過程中他們與日本女留學生及她在當AV女優的姊姊，滋生微妙關連。

有兩部的題材以小孩為主角。《只有大海知道》描述被迫回蘭嶼讀書的原住民小男孩，藉由反核廢料議題的歌舞劇，返回台灣本島參加比賽，該片的創作起源正是反核廢料的新聞事件。動畫劇本《願快樂》描述飽受課業壓力的9歲小女孩，因為夢想中的兒童樂園被大人關閉，她運用想像力展開反擊。

《椰子》描述專門逮捕逃跑外勞的賞金獵人，卻因為照顧重病父親的女外勞落跑，而展開一場多方角力的「天人交戰」。

「佳作劇本獎」的作品，題材遍及單親家庭、失智老人、弱智人士、外籍配偶、同志、兩岸、甚至靈異等議題，相當多元。

《鬼故事》描述一對兄妹，和被鬼魂附身的山羊、盆栽、石頭，衍生的奇遇。《賽蓮之歌》描述生在南洋的初中男險溺斃，被宛如希臘神話女妖的女生所救，女生神祕失蹤；多年後他來台灣讀大學，卻發現一位女生酷似當年救他的人。

《鞭炮再響》描述高中生科豪和黑青、機車行學徒嘉保，三男憑著「超友誼」的情義對抗黑社會。《死後七日》描述少男猝死，他的父親依子遺願，找到兒子生前的情人，竟是男的。

《幸福》劇情從擔任看護的單親媽、在學校被霸凌的國中兒、害死她前夫的台商等人物環環相扣的際會，層層剝揭出各種人際關係。

《下一站，美利堅！》中被單親爸養大的小5男孩，參加學校舉辦的交換學生競賽活動，為了想去美國找失散的媽媽。

《卡拉嘟嘟》描述沉默孤獨的小女孩，帶著愛犬和熱情勇敢的小男孩，一起尋找夢想中的樂園─卡拉嘟嘟。

《迷幻在日落前》描述來台尋女的美國老嬉皮George，和鹿港老阿嬤，譜出異國黃昏之戀。

《春之蓓蕾》描述被兒子和媳婦嫌棄的失智老媽，由放棄出國工作機會的女兒負起奉養的義務。《山林‧達瑪‧慕拉思》描述原住民老人中風，女兒返回部落照顧老父。

《人行道上的芭蕾舞者》描述為作品尋找完美笑容的創作者，和笑容甜美但輕度智障女孩的相遇。《狗狗纏》描述當紅偶像女星為形象隱瞞過去，卻和成為八卦媒體狗仔的前男友巧遇。

《候鳥來的季節》描述鳥類保育工作者，如何面對妻子不孕以及弟弟的工作和婚姻兩不全等問題。《勝女珍德》描述分隔兩岸的台北「敗犬」和廈門「剩女」，因緣際會，不約而同要去面對情感與工作的問題。

《字正呢喃》描述白天專門賣字的字屋，每逢週五夜即成為願望交易中心，一位來祈求恢復記憶的男子，牽引出種種曖昧的關連。

這20個「獎」得好的劇本，能不能被拍成有生命力的好電影，還需要時間與機緣的孕育；但在國片景氣大熱、求好劇本若渴的當下，生逢得時，在在充滿著為台灣電影尋找「下一個李安、魏德聖」的可能性，期待能再現《翻滾吧！阿信》、《那些年，我們一起追的女孩》賣座的續航力，因為有好的劇本，才有好的國片。

目前得獎作品中，《椰子》已拍成，預定5月13日在公視播出；《候鳥來的季節》已開拍，由溫昇豪和白歆惠主演；《鬼故事》改名《變羊記》也已拍攝，由黃河主演，導演就是編劇左世強；至於《賽蓮之歌》，導演沈可尚已在籌拍；《狗狗纏》和《山林‧達瑪‧慕拉思》也預定今年底之前可開拍。

另外入圍但沒得獎的《花漾》，作者是電影《刺青》導演周美玲，即將拍成由陳妍希主演的新片。

今年優良電影劇本的參賽作者，出現許多編劇新秀。是作家也是編劇的小野說：「台灣電影編劇需要新血，各大專院校都在推廣，即使像台大沒有電影系，但該校的藝術中心也開辦編劇課。」

受邀去講課的小野，最常被問的問題是：「如何寫劇本？」小野說：「劇本和小說不同，劇本一定要有畫面，然後要找出主題重心，要多看電影，像《繼承人生》的主角都在繼承上一代的人生，『無所適從』就是它重要的主題之一。」

如何能不被別的電影影響？小野說：「人生體驗很重要，每個人的生活經驗都不同，找到屬於自己的生命體悟，放進劇本中，就會讓劇本內容呈現獨一無二的氛圍與核心。」

或許因為國片再度起飛，偶像劇當道，捨得花錢投資拍電影、電視的金主多了，好劇本一本難求，不但知名編劇搶手、分身乏術，同時吸引更多來自各領域的寫手，投入編劇的行列。

評審之一的李亞梅說：「新人的作品特色之一是勇於表達創意，題材天馬行空。但評審們有共識：人物情感能不能深入刻畫，還有劇本將來適不適合被拍成電影。」

曾行銷《海角七号》的李亞梅直言：「有些作品文筆很好，但題材沒有電影感、市場性，和觀眾距離太遠，並不適合拍成電影。」

近年無論《海角七号》、《艋舺》、《那些年，我們一起追的女孩》、《翻滾吧！阿信》等賣座國片，好劇本功不可沒。李亞梅說：「電影內容（劇情）是最好的行銷，新鮮、動人、有創意的作品，才能吸引觀眾進戲院。」

然而沒有知名度的新人，如何行銷自己的作品？李亞梅說：「可以將作品上傳相關網站，或乾脆主動出擊，和欣賞的製片或導演聯絡，自我推薦，有機會和製片導演面對面討論，更可以知道劇本的市場定位在哪裡。」

既是導演也是編劇的虞戡平說：「編劇除了要有豐富想像力，更要有影像感，在寫劇本的時候，腦海中就要出現畫面，劇本中要有分場的基本架構，這樣將來被實踐（拍成電影）的可能性就更高。」

在把劇本的文字意象，化為電影的畫面具象，過程中最需要注意的是什麼？虞戡平說：「編劇與導演凝聚共識，共同找出能表達最菁華、最吸引觀眾的東西，而千萬不要陷入個人的思維死胡同。」

為了增加今年得獎劇本的能見度，電資館預計在5月將得獎劇本上傳官方網站，歡迎尋找拍片題材的製片與導演上網閱讀。

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