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導讀法國《電影筆記》 第648期（2009年9月號）Part2

◎周星星　　     

        本週延續上週已經先提到的葡萄牙一百歲導演曼紐埃耳˙德˙歐利維拉 (Manoel de Oliveira) 的專訪。

　　  歐利維拉剛閱讀完一篇關於阿富汗的文章，說：「所有人類都有同樣的本性。我們跟那些打仗的人一樣都有同樣的本性，那就是：殺人。」《電影筆記》反問：「但是您比較偏愛拍電影？」歐利維拉說：「是的，這樣才能阻止我去殺人……尤其是當影評不是那麼好的時候！」大家都笑了。

　　 好，來看看《電影筆記》還提出哪些跟電影有關的問題。

　　為什麼要改編艾沙˙德˙凱羅茲 (Eca de Queiroz) 的短篇小說《一位金髮少女比較奇特的地方》(Singularidades de uma Rapariga Loira)？改編有忠實嗎？

《一位金髮少女比較奇特的地方》(圖：周星星提供)

　　歐利維拉說：「沒錯，我喜歡忠實原著，我們必須要尊重原故事，跟裡頭的記憶。當我要改編文學作品時，我會保留住最重要的部分，像我就拍了《情歸何處》(La Lettre) ──改編自德˙拉法葉夫人 (Madame de La Fayette) 的《柯列弗公主》(La Princesse de Cleves) ──，我還是照樣把它改編了（譯註：該片情境變成現代，男主角還變成是搖滾樂歌手！台灣有發行 DVD）。《情歸何處》裡面有四個場景完全不同於原著，但我還是認為它們有忠實於原著。我們不能把結果跟原來的範本混為一談。因為，這整件事就是一件詮釋。所以影片的原創性在哪兒？我們都假設說這個所謂的原創性是從未從未出現過的東西。在我這個年紀，依我看全都是同樣的事情不斷地重複再重複，但是呢，它們也都永遠是不一樣的。所以原創性是出現在每一部作品裡面的人格之中 (L'originalite reside dans la personnalite de chaque oeuvre.)。」

　　為什麼會改編《一位金髮少女》呢？原來，當歐利維拉在拍《魔鏡》(Le Miroir magique, 2005) 的時候，有位臨時演員，一位很年輕的小男生跟他說他很喜歡他（歐利維拉）的電影，但又問他說為什麼從未改編過艾沙˙德˙凱羅茲？歐利維拉問他為什麼會這樣子說（尤其對方年紀很小），原來，那個小男生是作家艾沙˙德˙凱羅茲的後代！歐利維拉當時不認得有《一位金髮少女》的故事，但是是另外一位作家喬瑟˙雷紀歐 (Jose Regio) 跟他說他（喬瑟˙雷紀歐）很喜歡這個故事。

　　《一位金髮少女》是艾沙˙德˙凱羅茲所寫的第一篇短篇小說，他在十九世紀時住在巴黎（不過他是葡萄牙人），深受寫實主義的影響，尤其是巴爾札克 (Balzac) 的小說。然後，他就把文學的寫實主義風格帶進葡萄牙了。「那篇短篇小說是非常地棒。寫實主義常會描述很多細節，氣氛哪、地毯啦、家具呀，等等這些。但這一篇不會。它就是在講主要的情節，我很喜歡這樣。因為這攸關藝術面的成本……但卻不是製片的成本考量。（笑）在電影裡面，我喜歡用少一點的鏡頭來精確地講到同樣一件事。今日，實在是有太多的運動了。（譯註：攝影機運動跟炫目的剪接。）」

　　「柯波拉說，要留一點時間，才能夠認真地思考。」歐利維拉說他已經看過柯波拉的《第三朵玫瑰》(Youth Without Youth)，「再活一次第二個童年，這是不可能出現的生活。真正強勁的，是『幸福』這件事。」

(待續)

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(前期內容請參閱: http://epaper.ctfa2.org.tw/epaper91002/10.htm)