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新浪潮要角的青年／年輕歲月

巴黎文化圈促進思辯電影的背景

周星星 作

　新浪潮是由許多事件和軼事堆積出來的。

　大家一聽到法國新浪潮，就會聯想到《電影筆記》這本知名的電影雜誌。最知名的五大導演，楚浮、高達、夏布洛、希維特和侯麥，都是從《電影筆記》（Cahier du Cinéma）編輯部轉投入實際的拍片工作。《電影筆記》不僅僅是「窩」，也是製造子彈和講義的地方：所謂的新浪潮的理論，像「作者策略」（la politique des auteurs）──一般簡譯為「作者論」──既是攻擊老一輩商業導演的刀刃，也是他們跨入實務的準則。《電影筆記》與「作者策略」將主宰我們思考法國新浪潮的觀點，以及反對這個觀點的觀點。

一、草創時期的人脈與混沌

　接下來會提到很多人名，以及由這些人名構成的事件和軼事。「說到底，所有的歷史只能是『意義』的歷史……」不論是用包裝法（全選），或是用過濾法（篩選），欲建立一套同時性的歷史陳述，本是緣木求魚。但請稍微用宏觀法，瞧一眼攤開的棋子。有些是我們要借過的跳棋之道……然後「意義」才能生出。

（一）《電影筆記》創刊前的人際脈絡

　1951年4月，《電影筆記》由巴贊、賈克．多尼歐華寇茲（Jacques Doniol-Valcroze）、約瑟夫馬希．羅．杜卡（Joseph-Marie Lo Duca）、雷歐尼德．柯蓋耳（Léonide Keigel）四人創刊（第一期是四月號），四月創刊號在印刷出廠後被送到位在香榭里榭大道上的《電影筆記》的小辦公室，黃色的封面底色即成為知名商標。實際上，柯蓋耳是出資者，香榭里榭那地點也是他的，其他三人才是真正的編輯。

　雖然今天《電影筆記》已經賣給英國的Phaidon Press出版集團，並計畫出版六十週年的紀念（2011年4月）──表示它是很長壽的電影雜誌；但這並不表示它天生注定在草創時就已預見它能夠存活六十年。在《電影筆記》創刊之前已經有《電影期刊》（Revue du cinéma），這本雜誌在1948年停刊。

　由伽里瑪（Gallimard）出版社出資、尚喬治．歐里歐（Jean-Georges Auriol）總編的《電影期刊》，僅存活兩年：從1946年到1948年，後來因伽里瑪出版社撤資而停辦。但是，圍繞在歐里歐身邊的是一群瘋電影的文人，當時也被稱為「新影評（人）」（la nouvelle critique），例如巴贊、賈克．多尼歐－華寇茲（Jacques Doniol-Valcroze）、亞歷山大．阿斯楚克（Alexandre Astruc）、皮耶．卡斯特（Pierre Kast）和賈克．布爾喬亞（Jacques Bourgeois）；他們所主持的電影俱樂部在品質上也備受肯定。所謂的「電影俱樂部」（ciné-club），是在還沒有錄影帶出租店的時候，一種向片商調拷貝（要付租金）、放映、向觀眾收錢的小型商業社團（放映場地向戲院租借），但是卻伴隨有放映前簡介和放映後的討論會。巴黎解放（1944年）之後，戲院多達四百多家，電影俱樂部更是風行，討論電影和討論沙特（Sartre）、卡繆（Camus）蔚為風潮。巴贊寫過一篇〈怎樣介紹和討論一部片〉（"Comment présenter et discuter un film"）的文章，扼要提醒如何主持和帶動電影俱樂部的討論；巴贊本人就是非常知名的電影俱樂部主持人。

　由於《電影期刊》停辦，巴贊等「新影評人」創辦了他們自己的電影俱樂部：四九鏡頭（Objectif 49）。創辦成員計有巴贊、卡斯特、多尼歐華寇茲、阿斯楚克、布爾喬亞，尚有知名作家、導演掛名助陣：尚．考克多（Jean Cocteau）、侯貝．布烈松（Robert Bresson）、何內．克雷蒙（René Clément）、尚．葛黑米雍（Jean Gremillon）、黑蒙．柯諾（Raymond Queneau）、侯傑．林哈特（Roger Leenhardt）。「四九鏡頭」其實非常封閉，顯然是因為在文化圈吃得開，而且也因為「四九鏡頭」只提供給會員看從未上映過的片；所以，曾被共產黨導演批評為「勢利」。「四九鏡頭」的創業作，就是邀請考克多的《可怕的父母》（Les Parents terribles）首映。

　「四九鏡頭」有多大牌？以一個電影俱樂部之姿，就能夠邀請到羅貝托．羅塞里尼（Roberto Rossellinni）、奧森．威爾斯（Orson Welles）、威廉．惠勒（William Wyler）、普列斯東．斯特吉斯（Preston Sturges）前來巴黎參加特映，以及林哈特、葛黑米雍、克雷蒙在此首映他們的片用來捧「四九鏡頭」的場，即可略知一二。巴贊知道「四九鏡頭」太成功了，於是他有更大的野心：創辦一個屬於他自己的影展。1949年夏，位在比亞利茲（Biarritz）的「歹命影片影展」（le Festival du Film Maudit）成功地舉辦了，而且一群瘋電影的年輕小伙子們，幾乎都已經先到齊了。「歹命影片影展」日後被電影研究者安德黑．拉巴特（André S. Labarthe）作新浪潮的系譜學研究時列為排名第二的事件（伴隨『四九鏡頭』的創立）──排名第一的事件即為1948年3月阿斯楚克提出的「攝影機鋼筆論」（la caméra-stylo）。

(本摘要原刊本館《電影欣賞》季刊第140期)