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◎周星星

　　《電影筆記》第六四五期（二○○九年五月號）的封面是強尼˙阿力岱 (Johnny Hallyday) （以下全簡稱為阿力岱），他是杜琪峰的《復仇》(Vengeance) 的男主角。《復仇》是剛剛結束的坎城影展的正式競賽片（總共有二十部可以角逐最高榮譽金棕櫚獎），也已經在五月二十號禮拜三在法國正式且非常盛大地上映。

　　怎麼一回事？突然一部亞洲片，得到這麼多法國媒體的關注？原來，全是因為阿力岱的關係。

　　阿力岱是早在一九六○年代就出道的歌手。當初他的整個外觀，彷彿就是美國的貓王艾維斯˙普里斯萊 (Elvis Prestley) 的翻版；他的樂風，也走貓王式的搖滾樂。四十多年下來，阿力岱已經是法國歌壇「超級大哥大」等級的人物──而且，沒有人把他跟法國傳統的香頌風格作連結（剛剛拿下坎城影展最佳女演員的夏洛特˙甘斯柏 (Charlotte Gainsbourg)，她的父親塞吉˙甘斯柏 (Serge Gainsbourg) 就真的就是香頌大王），所以阿力岱一直是以搖滾天王的形象（粗獷、皮衣、皮鞋、摩托車、以電吉他為主的搖滾樂）流傳了兩、三個世代。

　　不過，畢竟是因為阿力岱唱的是法文搖滾樂，所以「Johnny Hallyday」這名字傳不出比利時、瑞士等等法語系國家。當杜琪峰接獲法方製片說是否可考慮讓阿力岱入主《復仇》男主角，杜琪峰、黃秋生等人還開玩笑地說：直到上網搜尋「Johnny Hallyday」過後才知道他是法國大哥大等級的人物。

　　阿力岱不是沒有嘗試過演電影。早期都是一些以他的歌手形象為主的影片；直到尚-皮耶˙梅爾維爾 (Jean-Pierre Melville) 找上他，要他在《紅圈》(Le Cercle rouge, 1970) 飾演一個角色。沒想到，《紅圈》是法國、義大利聯合製片，為了要再加強義大利方面的卡司，資方只好換掉阿力岱。最近的一次能讓觀眾保存印象的演出，是參演帕特里斯˙勒孔特 (Patrice Leconte) 的《火車上的男人》(L'Homme du train, 2002)。

　　上一次阿力岱前來坎城參加正式競賽，作品是尚-呂克˙高達 (Jean-Luc Godard) 的《偵探》(Detective, 1985)；但是，他不是第一男主角。一直要到二十四年過後，阿力岱才以《復仇》第一男主角的身分光榮地重返坎城，而且媒體的曝光量全都事先計算過。例如他在《復仇》首映的禮拜天晚上接受法國電視第一台 (TF1) 的二十點新聞獨家專訪，預估是有一千多萬個觀眾在收視。

　　理論上，因為曾傳出阿力岱想逃到瑞士躲避法國的重稅的醜聞，所以人氣旺的阿力岱在坊間不見得能贏得某些公民的尊重。

　　《電影筆記》總編輯尚-米歇˙弗侯東 (Jean-Michel Frodon) 為《復仇》寫了一篇影評、給予四顆星滿分的評價。目前，就筆者所知，弗侯東是全法國最溢揚該片的影評人；其他更多的影評人都保留了一些讚詞。

　　弗侯東率先點名《復仇》劇情的老套、無奇。但是，是杜琪峰把香港式的幫派類型電影，加上法國派黑色電影 (film noir) 的醬汁，才噴出新穎的作者氣氛。將阿力岱的角色取名為 Costello，是來自尚-皮耶˙梅爾維爾的《獨行殺手》(Le Samourai, 1967) 的 Jeff Costello；阿力岱孤獨的形象也幾乎仿自此片。Costello 先去澳門找了三位殺手幫他的忙，他們（以黃秋生為首）愈來愈有味，他們代表類型電影的純粹典型。Costello 等四位要前去香港，因為是香港的殺手殺了他女兒（法國女人嫁給中國男人）一家人；但香港那邊（以任達華為首），卻是在普普通通的日常生活中──殺手們也有妻有兒女──漸漸地變得討人喜。弗侯東怎樣破解此類型電影的符碼，讓我們下禮拜再研究一下。