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為過往找到未來：義大利波隆納Il Cinema Ritrovato影展見聞

文．攝影／孫如杰

      為了因應電影的數位修復趨勢，今(2012)年夏天，財團法人國家電影資料館特別派員參加由國際電影資料館聯盟舉辦的暑期學校（fiaf Summer School），遠赴國際知名的電影修復機構「失而復得影像實驗室」（L'Immagine Ritrovata）學習。而這間附屬於義大利波隆納電影資料館（Cineteca di Bologna）的電影修復實驗室，同時也是以馬丁．史科西斯為首的世界電影基金會（World Cinema Foundation），長期合作協助修復世界各國電影文化遺產的單位。參與該資料館舉辦的Il Cinema Ritrovato影展，觀摩各場修復版經典影片的放映，也正是課程的教學活動之一。

      這個取名為Il Cinema Ritrovato的影展，譯成中文有「再發現電影」的意思。影展致力於發掘那些罕見與鮮為人知的電影，特別聚焦於電影發明初期與無聲電影時代，同時也是目前國際間主要放映修復後電影的影展之一。影展主席是一位來自芬蘭的電影史學家與導演Peter von Bagh，他曾擔任芬蘭電影資料館館長，目前仍是赫爾辛基藝術與設計大學電影史的教授。影展活動於六月底至七月初在波隆納舉辦，今年邁入第二十六屆，放映活動為期八天，時間雖然不長，但吸引著來自歐美與世界各地的電影愛好者。來訪觀眾包含參加電影修復課程的學員、電影檔案管理員、策展人、數位修復設備的廠商代表、經典電影的發行商，且出入及往返各放映場地途中，還會遇到不少國際知名影人或電影學者，甚至吸引美國電影學者大衛．鮑德威爾（David Bordwell）、克莉絲汀．湯普遜（Kristin Thompson）每年固定到訪。

      為期八天的影展，分別在波隆納電影資料館所屬的盧米埃戲院、二家商業戲院以及市中心廣場Piazza Maggiore進行放映，共計有一個戶外場地與四個室內影廳。節目內容大致區分有「影迷的天堂」（The Cinephiles' Heaven）、「時間機器」（The Time Machine）、「不僅是電影」（Not Only Film）三大主題，每個主題又分別由數個不同的單元組成，總計放映317部影片，以下簡要介紹今年影展的活動內容（完整資訊可至影展官網查詢http://www.cinetecadibologna.it/cinemaritrovato2012）

影展主題與單元名稱表列如下：

The Cinephiles' Heaven
│(Re)Discovering Cinephilia│Recovered & Restored│The Big Adventure of Raoul Walsh│John Boorman│Searching for the Colour in Films│Musical Silents│The Sky is Yours. The Cinema of Jean Gremillon│Lois Weber, the Wizard!│Mrs Hitchcock a.k.a. Alma Reville│Ivan Pyr’ev, Mosfilm's Enigma│

Time Machine
│A Hundred Years Ago. Films of 1912│After the Crash. Cinema and the 1929 Crisis│Japan Speaks Out! The First Talkies from the Rising Sun│Unseen Documentary Cinema│

Not Only Film
│Film Lessons│Film Photos by Mario Dondero│Film on Paper│FIAF Summer School 2012│Film Publishing Fair│Il Cinema Ritrovato DVD Awards│Il Cinema Ritrovato Kids│Mercato della Terra and diSanaPianta Bar│

影迷的天堂（The Cinephiles' Heaven）

      在這個主題中，涵蓋的單元主要圍繞著特定議題或電影人物。如(Re)Discovering Cinephilia單元，每晚安排影人聚會活動，並以“Cinephilia”這個詞彙所指涉的概念為核心，邀請國際間極具影響力的電影評論家與學者對於“過去與現在的電影愛好者”議題上提供他們的觀點，並闡述在數位時代裡，長久以來喜愛電影的我們將如何轉變。而Recovered & Restored單元，可說是一場每年與經典名作的約會，也是整個影展活動最引人注目的亮點。其間將放映當年國際間最傑出的修復成果，片單包含由「失而復得影像實驗室」修復，今年影展焦點－義大利導演塞吉歐．李昂尼（Sergio Leone）的加長版《四海兄弟》（Once Upon a Time a America, 1984），此外還有法國導演尚．雷諾（Jean Renoir）的《大幻影》（Grand Illusion, 1937）、法國新浪潮導演賈克．德米（Jacques Demy）的首部劇情長片《羅拉》（Lola, 1961）、法國導演雷蒙德．伯納德（Raymond Bernard）的《悲慘世界》（Les Miserables, 1934），以及義大利導演羅貝托．羅塞里尼（Roberto Rossellini）的《義大利之旅》（Journey to Italy, 1954），而這些眾所期待的名家之作，都會安排於戶外的Piazza Maggiore廣場上做免費入場的公開放映，每晚都吸引數以千計的民眾聚集在這個中世紀風貌的廣場一同觀賞。現場呈現出的超高品質數位投影及音響效果，都讓人難以相信這些作品誕生至今已歷經數十年。同一個單元中，也特別放映兩部由世界電影基金會（World Film Foundation）協助修復的作品。一部是印度導演Uday Shankar的Kalpana, 1948，另一部是印尼導演Usmar Ismail的After the Curfew, 1954。

      在Searching for the Colour in Films單元裡，主辦單位將持續它尋找膠卷原始色彩的旅程，回顧1920年以前三種獨特的彩色電影系統。另配合幾部藉由數位科技而獲得新生的彩色電影，如美國導演西席．地密爾（Cecil B. DeMille）的票房巨作《霸王妖姬》（Samson and Delilah, 1949），大衛連（David Lean）導演的史詩電影《阿拉伯的勞倫斯》（Lawrence of Arabia, 1962）最新修復版，還有奧圖普里明傑（Otto Preminger）的《日安憂鬱》（Bonjour tristesse, 1958），以及在今年台北電影節已放映過，由麥可．鮑威爾、艾默瑞克．普萊斯伯格（Michael Powell & Emeric Pressburge）導演的《百戰將軍》（The Life and Death of Colonel Blimp, 1943），讓觀眾親身感受膠卷與數位色彩之間的差異。

      而在Musical Silents單元，不僅有在室內搭配現場演奏的默片放映場次，在戶外的Piazza Maggiore廣場上，今年另有兩場搭配管弦樂團於現場演奏的默片放映活動。在另一部分以電影人物為主的單元中，除了有今年影展貴賓美國導演暨編劇John Boorman的作品，還規劃有美國導演Raoul Walsh、法國導演Jean Gremillon、美國默片女導演Lois Weber、希區考克的夫人Alma Reville，以及蘇聯電影製片人Ivan Pyr’ev的專題。

時間機器（Time Machine）

     在這個分類裡，A Hundred Years Ago. Films of 1912是一個以「百週年前的電影」為題的單元，這是一項自2003年展開的百週年前電影全球性搜尋計畫，透過這個實驗性的計畫，於每年呈現當年屆滿一百週年的電影，試圖為早期電影那段仍變動不明的時期，提供一個新的歷史，今年即針對於1912年誕生的電影製作專題。而After the Crash Cinema and the 1929 Crisis單元，內容挑選1929年經濟大蕭條以後拍攝，且某種程度反映當時社會狀態的電影所匯集。在Japan Speaks Out! The First Talkies from the Rising Sun單元中，選出的影片企圖呈現自有聲電影製作技術傳入日本，到二次世界大戰爆發前這段期間，日本的電影製作如何面對有聲電影的來臨。最後的Unseen Documentary Cinema則是針對過去那些被遺忘的義大利紀錄片大師所規劃的單元。

不僅是電影（Not Only Film）

      影展除了放映電影之外，主辦單位同時規劃了許多相關的周邊活動，「不僅是電影」指的就是這些電影放映之外的活動。例如在電影講座部分，將於各場經典名作的放映後，安排來自歐美的電影專家與學者，闡述這些影片在其製作與藝術上的冒險，探索它們的主題與風格，揭露電影魔力的秘密。現場請來的專家學者們，個個舉足輕重，如尚．杜謙（Jean Douchet）、米歇爾．西蒙（Michel Ciment）、凱文．布朗洛（Kevin Brownlow）、伊恩．克麗斯蒂（Ian Christie）、安妮．華達（Agnes Varda）、Thelma Schoonmaker...等知名人士都是課程邀請的座上嘉賓。

      此外，在波隆納電影資料館的一樓藝廊，同時也舉辦一場攝影展，展出義大利報導攝影詩人Mario Dondero拍攝與電影相關的照片。而Film on Paper指的是電影海報與劇照的展出規劃，影展期間會於波隆納電影資料館的圖書館與各放映場所，展出與放映影片相關的原版電影海報或劇照，有一部分的海報還是波隆納電影資料館近期才取得的藏品。

      另外於電影圖書館的一樓大廳設有電影出版品市集，現場邀請來自當地或其他國家的DVD經銷商、書商、海報商、電影珍品骨董商，設攤販售電影相關商品。且自2004年起，每年舉辦一項名為Il Cinema Ritrovato DVD Awards的評選，希望藉此促進家庭電影娛樂DVD的品質，並提高它們的能見度。每年評選出年度最佳DVD、最佳特別附錄，最佳被遺忘電影的再發現，最佳電影系列與套裝。Il Cinema Ritrovato Kids是一項自2005年起由波隆納電影資料館與地方政府機構合作之Schermi & Lavagne計畫所延伸的活動，該計畫將於影展期間每天為5到11歲的兒童舉辦工作坊。

      Mercato della Terra是指每週一晚間，在盧米埃戲院園區廣場上，一個以「重新發現過去味道」為題所舉辦的慢食運動（Slow Food）市場，廣場上將聚集超過二十位當地的農夫，以合理的價格銷售他們當季的蔬果產品。diSanaPianta Bar則是一家設立於盧米埃戲院園區廣場上的戶外餐吧，是一個提供影展期間來訪觀眾在此聚會用餐的重要據點。此外，影展單位也會與波隆納當地的各式特色餐廳合作，提供持有影展觀影通行證的觀眾一定程度上的用餐與消費折扣。

不僅是懷舊，也為過往找到未來

      綜觀影展期間的放映節目到週邊活動，這個致力於發掘罕見與鮮為人知電影的影展，無論是在議題規劃、影片選擇或活動規模上，展現的企圖絕對不僅止於對老電影的回顧與懷舊。透過影展專刊的導讀專文，可清楚了解每一項放映專題，都是在特定觀點下對過往進行再一次的探索，重新發掘過去那些具有獨特意義的電影人物與議題。透過有系統的節目策劃，結合週邊活動或數位修復的妝點，帶領觀眾超越時間與空間的限制，在不同時代裡重新審視那些被人忽視或遺忘的電影文化資產。藉由這些意義非凡與經歷時間淬煉的作品，不僅讓世人看到那些令人讚嘆的過去與時代印記，甚至也啟發或指引著人們，在這個快速變動的時代中未來該往哪裡走。

(本文作者孫如杰，畢業於臺南藝術大學音像藝術管理研究所，係本館臺灣電影數位典藏及推廣計畫專案助理。)