國聯小史
文／謝佳錦
【編按：今(102)年適逢台灣影史上第一家較具規模的民營電影公司—國聯影業創立50週年，本館即將出刊的第155期《電影欣賞》雜誌特別製作專題，探討國聯對台灣電影發展的多重意義。本期電子報先行摘錄其中一節以饗讀者。】
1963年是台灣電影史關鍵的一年。這一年有三件大事發生：其一，香港邵氏的《梁山伯與祝英台》在台上映，引發空前熱潮，《梁祝》一舉打破當時所有票房紀錄，改變西片為尊的發行系統。其二，龔弘接任中影總經理，提出「健康寫實」路線。就市場面來說，「健康寫實」是對香港黃梅調電影攻城掠地的反制；從技術面來看，自力完成的彩色闊銀幕，標誌台灣電影走入國際潮流的企圖。其三，《梁祝》導演李翰祥離開邵氏，來台創立國聯影業，這是台灣第一家具規模的民營電影公司。
本館活動改期公告
為因應蘇力颱風來襲，本館近期活動「健康寫實」專題，原訂於7月12-13日放映之場次，改期於7月26-27日舉行，不便之處，敬祈見諒。
新場次：
7/26((五)14:00 我女若蘭
7/26((五)19:00 婉君表妹
7/27(六)14:00 早安台北
7/27(六)19:00 汪洋中的一條船
《寶島回想曲：周藍萍與四海唱片》
唱起寶島回想曲 追憶臺灣音樂人
周藍萍先生（1926-1971）是戰後臺灣最重要的國語流行歌曲作曲家。膾炙人口的〈綠島小夜曲〉、賺人熱淚的黃梅調《梁山伯與祝英台》，都是他的作品。四海唱片公司由廖乾元先生（1926- ）創立，是民國50年代最具規模的唱片公司。周藍萍與廖乾元合作，開啟了臺灣灌錄原創國語流行歌曲的濫觴，二人合作的唱片每每締造數十萬張的銷售天量。可惜周藍萍英年早逝，四海唱片逐漸淡出巿場，這一段臺灣唱片工業與音樂文化大放異采的歲月已不復為人們記憶。本書運用豐富的照片、文物、剪報資料、訪談成果，以深入淺出的筆法，娓娓陳述了周藍萍與四海唱片的傳奇，分析了周藍萍的流行歌曲及電影配樂名作，探究四海出版的各類唱片，也對於周藍萍與四海唱片，成為臺灣外銷輸出的文創軟實力有所著墨。
目次
序 一．陳雪華
關於導演技能的見解
文／卡爾‧德萊葉(Carl Dreyer)著 逆耳譯
【編按：本館近期與佳映公司合作舉辦「電影的故事」系列影片(The Story of Film: An Odyssey)贈票活動，反應不惡，因此規劃於近期在館內全套完整放映，這是資深或新進影迷都不容錯過的難得機會，敬請期待。「電影的故事」導演馬克‧庫辛思Mark Cousins，也是同名著作的作者，其書立論異於一般從工業、社會或國族觀點書寫的電影史，它特別強調導演的藝術創新，在電影發展史上的重要性。本館《電影欣賞》雜誌(第1卷第2期)上曾譯介的丹麥大師導演卡爾‧德萊葉(Carl Dreyer, 1889-1968)〈關於導演技能的見解〉一文，可作為庫氏史觀的有力佐證，在此重刊，提供讀者參考。】
《穿越幽暗鏡界──台灣電影百年思考》
2008年以來，台灣電影屢創票房佳績，從一片混沌幽暗逐漸走向美好光景。《海角七號》帶來的重大啟示，不在於創造台灣電影票房新高，而在於成功召喚台灣電影觀眾，讓我們重回電影院，觀賞我們自己的電影。接續的《艋舺》、《賽德克‧巴萊》，以及《那些年，我們一起追的女孩》在在都證明台灣電影已經成為人們娛樂消費的選項之一。
要解釋台灣電影為何、又如何重新獲得廣大觀眾的熱烈擁抱，仍得面對過去三十年來台灣電影的起伏轉折。本書的使命之一，就在於接合多元電影理論與影片，為曾經處在幽暗境界（與「鏡」界）的台灣電影，提出觀察筆記。
本書的另一項使命，在於重新結合電影、文學、地景，提出跨領域的觀點。文中選擇的四部文學改編電影代表作品，同時觸及台灣社會的性別、族群、階級與性傾向等議題，可以為新世紀台灣電影研究展現另一風貌。
產品特色
1. 以理論為切入點，細緻分析台灣電影，論述與影評兼具
2. 對台灣電影整體發展的觀察筆記，為近來少見的台灣電影專著
新台灣電影中的台北
文／陳儒修 (政治大學廣播電視學系教授)
台灣新電影時期的影片具有批判意識，很寫實地暴露台北陰暗的一面。台北對外地人來說，有如迷宮，讓他們找不到方向，對台北人而言，又何嘗不是如此？台北人總是帶著一種失落感在過生活。後新電影時期開始，台北的位置不一樣了，電影開始把台北放在一個全球化的座標，不是呼應台灣其他城市，而是呼應整個世界。台北充滿了機會。這時候的地標也不是如火車站的交通樞紐，而是充滿商業行為的商業大樓，如101。標的物的改變也同時呈現電影的變遷。後新電影裡的台北變成了一座遊樂園，充滿機會，可以去冒險，得到更多讓自己快樂的可能性。
就人際關係來說，新電影時期會區分台北人和南部人、都市人和鄉下人。人際網路都是靠彼此認識的人介紹，遇上挫折就會產生懷舊（重返家園的痛苦渴念）及疏離的情緒，認為「台北不是我的家」，找不到自我身份的認同，接而產生焦慮。後新電影時期開始，電影裡則出現了不同的外來客，包括：移民、外國人、外籍移工。成員複雜了，人與人之間的關係也趨向科技化，透過網際網路這種虛擬關係，人很容易與過去產生斷裂、失憶，也就是只活在當下、此時此刻，處於游牧、漂泊的狀態。剩餘的一線希望，只能寄託於「家是心之所在」這種想法。還有一種心態，就是四處為家、地球村的觀念。這樣的觀念是依附在不斷變化的各種身份認同裡，不斷去適應各種環境，產生的病症就是「無聊」，做任何事都是在殺時間。像現代人轉選台器的時間可能已經勝過看電視本身，在網路上逛來逛去，瀏覽很多網頁卻不知道要看什麼。
《龔弘：中影十年暨圖圖資料彙編》
電影，就是龔弘岔出去的人生，他投入了十年的歲月，也開拓出一九六零年代台灣電影的新局面，「一朝為電影人，終身為電影人」這句話，在龔弘身上，再次獲得印證。即使卸下中影總經理一職，龔弘依然關心台灣電影。電影，已經成為他生命中的一部分了。本書敘述中央電影事業股份有限公司前總經理龔弘，對台灣電影是業、市場及人才培養等貢獻與影響。
《龔弘：中影十年暨圖文資料彙編》出版茶會紀實
時間：民國102年6月26日
致詞人：張靚蓓、陸以正、李 行、廖祥雄、張法鶴、羅慧明
華慧英、賴成英、卜大中、侯文詠、龔天益
地點：台北巿松江路129號 國家書店
攝影：邱繼諺
電子報頭條-專輯系列 (1)