電影101P_國家電影資料館 電子報部落格

◎林志明

　　在法國前任電影館館長多明尼克．巴依尼之今年十月份的訪台系列演講之後，國家電影資料館特依循他所建議的片單，特別安排了一系列有關「變形與臉」的特別放映。這其中依在本地所能找到，並且可能放映的影片，選取了由佛列茲‧朗的《賭徒馬布斯》到大衛‧柯能堡的《裸體午餐》共十二部影片，希望能讓參與的觀眾對於「變形與臉」此一主題能得到更深入的認識。

◎文/多明尼克．巴依尼　梁曼嫻譯

　　我認為目前正逢人類史上受影片拷貝問題而衍生的教化、教育及新的傳承後果最嚴重的時代。錄放影機、攝影機，尤其是DVD播放機的問世，帶來許多影響……幾至「人類學」的層面。

　　DVD影響人類的時間長遠。自古以來，錄像或電影，一直只受學校所用。直至今日，影像都只扮演啟發的角色。套句珍薇葉．賈姬諾（Genevieve Jacquinot）的話，影像不過是「一道可口的小菜，助長開胃或在想像或娛樂上引發食慾。」

◎孫松榮

　　策展人－評論家，這另一代受到朗瓦影像操作影響深鉅的後繼者，實屬以當今活躍於歐洲大小美術館進行跨影像藝術的策展活動的多明尼克．巴依尼（Dominique Paini）為最具代表性的人物。事實上，巴依尼（或加上高達）和朗瓦一脈相傳的理念譜系（filiation）是以雙重性的方式──即書寫和影像實踐──加以繼承與展現出來的。首先，巴依尼曾經擔任過法國電影資料館的館長達十年（1991-2000）。期間，他積極地投身於放映廳的擴建，以及推動影片（默片、實驗電影、古典與當代電影）的典藏、保存、修復與策劃等慣例活動。與此同時，他致力於整合電影資料館與電影學界的關係，構建電影理論／美學（史）的論述。這一階段的重要成果是出版了《電影資料館》（Cinematheque）〔爾後易名為《電影季刊》（Cinema）〕的學術性刊物，以及和賈克．歐蒙（Jacques Aumont）與尚．杜謙（Jean Douchet）等人合作創立了至今仍每年持續開講的「電影藝術史學院講座」（Conference du College d'Histoire de l'Art Cinematographique）。

◎林志明

　　電影藝術今日已是一個在美術館中展覽的藝術類型：希區考克在其中與畢卡索互別苗頭。此一文化現象的根源何在？電影過去的觀眾和電影創作者專題展的參觀者是可以相互比擬的嗎？
──多明尼克．巴依尼（Dominique Paini）

　　 2008年秋天，為了迎接前任法國電影館（cinematheque francaise，前譯法國電影資料館或電影圖書館）館長多明尼克．巴依尼（Dominique Paini）來台訪問進行系列演講，《電影欣賞》特別製作了一個以其為中心的專題。巴依尼的工作範圍廣闊，而這個專題，或許以他的第一場演講題目「電影的放逐？」（L'exile du cinema?）最能點題。

　　 埃及重量級導演尤賽夫．夏因(Youssef CHAHINE,1926-2008)於今(2008)年7月27日病逝開羅。雖然本館收藏之夏因作品《亞歷山卓其城其事》(ALEXANDRIA AGAIN AND FOREVER)拷貝明顯磨損老舊，但這極可能是台灣目前僅存的夏因電影膠卷孤本，相當難得，因此且讓我們帶著思古的心情，在斑駁的影像中，緬懷這位古老國度裡的一代影人，並希望藉此機會，喚醒國人對保護人類影像遺產的重視。謹此說明。

　　 2008世界視聽遺產日—電影資料館將放映兩部非洲電影

　　過去百餘年來，紀錄聲音、影像媒體的發明，讓人類第一次可以保留真實的影像，但對於視聽資料的保存，直到近數十年前才受到重視。

　　聯合國教科文組織在1980年的10月27日，首次呼籲各國保存視聽遺產。並於2007年訂定每年10月27日為世界視聽遺產日，希望藉此推廣世人對保存視聽遺產重要性的認知。

◎聞天祥

　　 中秋節未到、辛樂克颱風登陸前夕，一群電影朋友以鹵味、沙拉、自製牛排取代傳統烤肉活動開party，但讓嘴巴停不下來的不是食物，而是【海角七號】。

◎聞天祥　　

　　2003年金馬影展蒐羅了【魔戒】導演彼得傑克森三部紐西蘭時期的作品，都是百無禁忌、恐怖又好笑的cult film。嚴格說來，【噬血狂魔】、【瘋狂肥寶綜藝秀】的結構都還有點鬆散，1992年的【新空房禁地】才是他在這塊領域登峰造極之作。

◎聞天祥　　

　　當葛斯范桑（Gus Van Sant）還叫做「小」葛斯范桑（Gus Van Sant,Jr）的時候，他被視為美國獨立製片的一大旗手；現在，他成了奧斯卡的座上客，執導了一部非常賣座的《心靈捕手》（Good Will Hunting），卻在他的影迷間，形成了一股奇異的對峙，兩極化的批評。不全然針對影片，而是因為它的導演叫做「葛斯范桑」。

◎聞天祥

　　 九○年代初，英美音樂劇界最轟動的消息應該是「音樂劇天王」安德魯洛伊韋伯（ Andrew Lloyd Webber）推出了最新鉅作「日落大道」（Sunset Boulevard ）。雖然到我寫這篇文字為止，（一九九三年八月）仍未看過或聽過韋伯新作的全貌，但是芭芭拉史翠珊（ Barbara Streisand）已經迫不及待地在她一出版就直上排行榜冠軍的新專輯「重回百老匯」（ Back to Broadway ）收錄了其中兩首插曲：「As If WeNever Said Good-bye」和「With One Look 」。

◎肥內

　　我如何能揭示一個女人的內心呢？在此，我想，乾脆將筆交給阿莫多瓦（Pedro Almodovar）的愛將卡門‧馬烏拉（Carmen Maura）來說說她自己，或者，談談對《我造了什麼孽》（?Que he hecho yo para merecer esto!!）的葛洛莉亞與《瀕臨崩潰邊緣的女人》（Mujeres al borde de un ataque de nervios）的佩帕這兩個角色的註解吧：

　　《瀕臨崩潰邊緣的女人》可以說是阿莫多瓦的巔峰作品，這部片也為他贏得十幾項大獎及奧斯卡最佳外語片提名。阿莫多瓦一直善於探討小人物以及社會邊緣人的內心世界，不過這部片和其他作品不一樣，他探究的是女性外愛情所困擾的內心世界。

　　女主角Pepa是個女演員，當她聽到她的戀人Ivan在電話裡留言說要跟她分手，她急忙尋找Ivan想要說清楚，同時又要面對男友精神異常的妻子不斷的騷擾，隨著劇情的發展，一連串的人物接二連三的出現，緊湊的劇情將人物間關係糾纏在一起，同時夾帶著黑色幽默，阿莫多瓦雖然不在這部片探討邊緣角色，卻也不因此使這部片成為一般的通俗片，即使主題是女性的愛情，劇情卻錯綜複雜，令人眼花撩亂。

　　第30屆獎勵優良影像創作金穗獎暨96年度徵選優良電影劇本獎聯合頒獎典禮於昨(25)日晚6時假誠品信義店六樓展演廳圓滿落幕，主辦單位行政院新聞局副局長林清修、電影處處長陳志寬、台北縣新聞處主任謝秀棋、導演王耿瑜、導演林正盛、陳儒修老師、曾西霸老師、蔡國榮老師蒞臨觀禮，並邀請到李祐寧、張作驥、何平以及鄭文堂等導演擔任頒獎人，個人單項部分還特別請到女星賴雅妍擔任頒獎人，頒發一般個人單項的編劇、美術、聲音、演員跟導演獎，她所主演的《生命狂想曲》，曾獲得第28屆金穗獎最佳劇情DV獎。

　　除此之外，頒獎典禮也邀請到曾以電影《一年之初》獲得金馬獎原創電影音樂的林強作為本次活動的表演主軸，林強特別帶來明年初將在坎城MIDEM國際唱片展showcase展演的創新內容，讓與會貴賓先睹為快。