《經典動漫魔力：零失敗の劇本創作與分鏡設計》
動畫片創作是一個複雜的過程，我們通常將這個過程分為前期、中期和後期三階段。其中，前期部分的工作（編劇、角色設計、分鏡設計、場景設計等）表現了整部片子的靈魂，並對中期和後期的製作具有指導作用。角色設計與場景設計奠定了一部動畫片的美術風格，而編劇與分鏡設計這兩個環節則奠定了一部動畫片的敘事基礎。
這兩部分在創作思路上有一脈相承的部分，但又分別有著不同的技術要求。基於這點，本書將動畫劇本編寫與分鏡設計這兩個環節的內容結合起來進行講解，以幫助初學者全面地了解動畫敘事的技巧。
全書透過大量的範例分析，通俗而生動地講解了動畫劇本編寫與分鏡設計的基本知識和創作方法。透過對優秀動畫作品的賞析以及對失敗範例的剖析，初學者能夠輕鬆而有效地理解和體會這些創作要素，並將它們靈活地運用在自己的作品中。
附錄部分還增加了關於分鏡腳本設計的繪製規範、專業術語等內容，以提供初學者參考。
本書特色
融合奇幻、冒險、動作、驚悚等話題元素，15年來台灣首部古裝鉅作！
第35屆奬勵優良影像創作金穗獎暨
101年度徵選優良劇本獎入圍名單公布揭曉
53部入圍佳片、28件入圍劇本，新銳創作及編劇 大顯身手
台灣電影在衝出新世紀第一個高潮之後，正在苦思如何持續這股盛況於不墜時，國內孕育電影創作人才，最具指標性的金穗獎，和致力於發掘優秀劇本寫作人才的劇本獎，於1月30日聯合公布入圍名單，及時注入了一股新流。
主辦單位文化部影視及流行音樂產業局局長朱文清致詞時表示，今年不論是金穗獎或電影劇本獎，題材十分多元，期許創作者在未來繼續努力，讓台灣電影持續發光發熱。金穗獎評審委員陳俊榮表示，希望大家進戲院觀摩年輕一輩創作者的實力。此外，劇本獎評選小組總召集人李祐寧期許文化部能更積極地促銷，讓入圍作品能有機會被業界製作成電影。
「青春．不老」：從《人生80才開始》談起
台灣觀眾在過去幾年間，可以看到幾部精彩的，聚焦長者角色的佳構，其中最負盛名的，莫過於許鞍華導演橫掃國際影展多項大獎，由葉德嫻、劉德華主演的《桃姐》(2011)；而紀錄片在這主題的開發，有楊力州導演上院線的《被遺忘的時光》(2010)和《青春啦啦隊》(2011)也都表現不俗，這股氣勢延燒到去年底的《不老騎士：歐兜邁環台日記》(2012)更達到了高潮，終於一舉攻上台灣紀錄片票房的新高點。但這趨勢並未止於此，金獎導演瞿友寧正在上映中的自傳電影《親愛的奶奶》，及北村豐晴和蕭力修聯合導演，號稱第一部以六0年代台語片風潮為時代背景的《阿嬤的夢中情人》，也即將在春節過後與觀眾見面。本館近期專題活動「青春．不老：電影中的長者」，就在這浪頭上與影迷朋友們一起回味並審視，和這主題息息相關的十二部館藏的中外影片，其中就以《人生８０才開始》打響新年的第一炮。
或許是片名帶來的預期心理，《人生８０才開始》容易讓人單純地想像，它可能是部「一心向學的老人，展現驚人的毅力與勇氣」的勵志小品，但其實它的可觀之處和視野格局都遠大於此。觀眾如有先入為主的想法，很容易就在觀影過程中，渾然不覺它行雲流水般的敘事，已悄悄地轉化為一部主人翁馬魯格與肯亞歷史匯流交融的生命史詩，就像名家潑墨山水一樣，筆頭的輕點勾勒，不經意旋即暈染成一幅氣韻磅礡的鉅作! 《人生８０才開始》中的馬魯格，就像李行《街頭巷尾》中的崔小萍，侯孝賢《童年往事》中的唐如蘊，或王童《紅柿子》裡的陶述，都具有一種讓小人物作為時代標識的意義。
青春不老：電影中的長者 專題活動
圖片提供：天馬行空
放映作品：人生80才開始／青春啦啦隊／桃姐／推手／紅柿子／親愛的醫生／班傑明的奇幻旅程／野草莓／風燭淚／阿公的時光機／曬棉被的好天氣／不老騎士：歐兜邁環台日記
活動日期：1/26-2/23，2013
活動地點：台北巿青島東路7號4樓
主辦單位：財團法人國家電影資料館
《電影不散場》
電影散場後，總有某些意味深長的橋段縈繞在心頭，久久不肯散去……
它潛入你我生活的空隙中，醞釀成新的經驗、新的滋味……
繼廣受好評的《從心看電影》後，
影評家曾偉禎再度跳脫傳統的影評框架，
從心靈的角度出發，
《親愛的奶奶》：無可取代的親情
文／貧窮男
《親愛的奶奶》無疑是導演瞿友寧最真摯深情的告白，透過童年的記憶，成長的過程，家庭的結構，誠實而寫實的細膩描述，堆砌起對奶奶的回憶與總總的思念；同時也道出了電影人最純真的一面－－那個引燃電影熱情，讓他一路走來堅持夢想的火種。
電影開始於寫給奶奶的信，一筆一劃寫在有格子的稿紙上，是真情的流露，也是記憶不斷耙梳整理，慢慢建構起的輪廓，重現記憶中意識流般的風景，在時間軸上忽前忽後零碎跳躍的記憶片段，卻勾勒出了一整個時代的回憶，一個社會的集體記憶。
家的建構與記憶
父親的死亡成為家中的秘密，奶奶將其深鎖於櫃子裡，媽媽林美秀是犧牲的一代，年紀輕輕，要擔起養家活口之責，婆媳間的溝通缺少了老公的潤滑，老公缺席後，住在屋簷下的婆媳間形同陌路，孫子成為核心，在這樣單親同時又是獨子的閉鎖家庭，現實中缺席的父親在記憶中仍然持續，父親英挺的陽剛軍裝形象，不斷以鬼魂或影像出現，那是記憶中文件中照片中父親的存在，現實中的幻滅讓記憶中的影像強大，那是奶奶無法取代，也不是後來出現的媽媽工廠的新同事能夠取代，楊力州的選角很不錯，老實的新好男人對比著穿著軍裝的父親張世，是記憶與心目中父親的形象。
電子報頭條-專輯系列 (1)