導演：尚維果 (Jean Vigo)
35mm 似乎有英文字幕 41 分鐘
2 月 12 號（四） 17 :00 《操行零分》
3 月 14 號（六） 13 :40 《操行零分》
作者：周星星。沒有中文字幕的《操行零分》，相當難懂──下文是放映前必讀。尤其 Tabard 第一次出現的時候，其髮型讓人誤以為是女生。但一個女生混在一群男學生中間，幹嘛？直到他的前名何內 (René) 出現之後，才讓人知道他是男生。
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導演：弗杭蘇瓦楚浮 (François Truffaut)
35mm 中文字幕 99 分鐘
2 月 7 號（六） 19 :00 《四百擊》
3 月 14 號（六） 15 :15 《四百擊》
作者：周星星。何以一部五十年前的黑白片，竟能引起全世界一代又一代的影迷爭相想一睹尚皮耶․雷歐 (Jean-Pierre Léaud) 的真面目？為何搞他的四百擊 (faire ses 400 coups)，安端․杜瓦內 (Antoine Doinel) 的故事依舊觸動人心？如果，這僅只單純是一部關於童年的影片的話，它就不會變成今天的傳奇。很明顯，其力量來自其忠實的調性跟殘酷的事實（當然還有更多，因為這實在是一部異常豐富的作品）。
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La Nouvelle Vague a 50 ans (1)
什麼？搞啥呀？法國也有囧男孩呀？沒錯，五十年前，五個囧男孩大鬧法國南部小城。神奇的短片《頑皮鬼》，就在「法國新浪潮五十週年」專題影展。
2 月 6 號（聞天祥場次目前預約狀況不錯，要搶要快，限額一百位）及 3 月 6 號這兩場免費場次，不論是電資館會員或非會員，請一定要向金車文藝中心預約，電話：(02) 2562 8629。
2 月 6 日禮拜五 19 :00
19:00 影片欣賞：《頑皮鬼》、《夜與霧》
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導演：尚呂克高達 (Jean-Luc Godard)
35mm 中文字幕 90 分鐘
2 月 7 號（六） 14 :20 《新浪潮》
3 月 26 號（四） 16 :00 《新浪潮》
作者：肥內。先別急，高達這次只是將應該述說的事，抽離掉一切需要得知的訊息。但它遠不是「又不知道在說什麼」的影片，或許，其中可能有些東西……好比觀眾需要驚人的認人功力，或者，很不錯的耳力，去抽絲剝繭地篩選出疊合對白……以及疊合的人物行動。
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導演：阿藍雷奈 (Alain Resnais)
16mm 中文字幕 94 分鐘
2 月 13 號（五） 14 :00 《去年在馬倫巴》
3 月 19 號（四） 19 :00 《去年在馬倫巴》
作者：尾椎。《去年在馬倫巴》(L'Année dernière à Marienbad) 完成於一九六一年。導演阿藍․雷奈 (Alain Resnais) 繼《廣島之戀》(Hiroshima mon amour) 入圍一九五九年坎城影展非競賽單元後，以此片再下一城，榮獲同年威尼斯影展金獅獎，為阿藍․雷奈導演生涯之一大里程碑。
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作者：陳平浩。與德國表現主義、蘇俄蒙太奇、古典好萊塢、二次戰後義大利新寫實……等電影史上的電影運動或流派相比，法國新浪潮並沒有一個主導的、佔據中心的美學形式與藝術前提或立場，只是一群氣質不同、風格各異之法國戰後新生代導演的一次短暫但影響深遠的鬆散集結；然而，「法國新浪潮」此一日後追加的標籤中的關鍵字「新」，卻可以說是成為了這批導演共同的標記、也成就了這一波電影浪潮。
確實，法國新浪潮的代表導演，似乎永遠予人一種年輕的形象：高達永遠是火爆浪子式的憤怒青年，楚浮則永恆沉浸於男孩女孩之憂傷青春記憶之中，夏布洛自始至終對於緊湊懸疑、扣人心弦的謀殺和偵探情有獨鍾，年紀較長的侯麥則反覆在銀幕上投射年輕人愛情關係中既理智又感性的各層切面，至於被稱作「法國新浪潮老祖母」的安妮絲華妲，則反而一直是一個臉頰紅潤、童顏鶴髮的瓜皮帽小女孩……或許，半世紀之前的法國新浪潮，正因為這些導演「永恆年輕」的奇異質地，所以，迄今它仍總是比其他電影流派更早吸引一代又一代初入藝術電影殿堂的年輕影迷。
法國新浪潮這種「永恆年輕」的氣質，與它誕生之際浮現於、並且成立在一個「抵抗傳統」、「質疑建制 or 權威」的基礎上密切相關。1950s 法國電影淨是改編自文學經典、製作精緻的片廠電影，已被厭膩者嘲笑為「爸爸電影」，顯見其中的陳腐老舊、奄奄無生氣、卻壟斷市場的權威氣質。在政府為了挽救因電視出現而萎縮的電影市場而挹注的實驗資金之後，經由大量看電影而養成的年輕影痴世代，各自拍出了新鮮輕盈或生猛活跳的「驚人的第一部」：首批代表者，包括了夏布洛的《帥哥塞吉》與《表兄弟》、雷奈的《廣島之戀》、楚浮的《四百擊》、以及高達的《斷了氣》。這些拿了政府資注、卻是逆反了傳統片廠建制的小成本電影，都是手持輕巧新型攝影機，既然被排除在片廠大門之外、乾脆直接上街去拍片，捕捉現實生活中流動又曖昧、質感粗礫但意義豐富的影像，呼應英國真實電影的紀錄片精神，又敢於實驗電影新語言的這一批新電影，迥異於「爸爸電影」那種優雅造作、體面卻萎頓無生氣的滯悶封閉。或許這些電影還稱不上具有成熟堅實的反抗立場、遑論足以顛覆體制，充其量是一種年輕生命力的滿溢與躁動，但它本身就已然表達了一種新生的不滿，構成了一種哪怕僅只是搖晃了既有建制的對於傳統的質疑。
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舅舅陪伴我的一段遊戲時間
作者：陳平浩。賈克․大地 (Jacques Tati) 的于洛先生 (M. Hulot)，理應與卓別林的流浪漢以及基頓的撲克臉一同在影史上並列。高齡的賈克․大地在他為數不多、卻量少質精的作品中，皆以古趣、稚拙、和藹可親、法國外省鄉下人的于洛先生形象，進城旅行、碰撞揭示現代生活的底蘊。
于洛先生往返二個主要場景之間的動線與小旅程，貫串了此片敘事：一邊是外甥小男孩所居、郊區現代主義透天厝以及他父親的塑膠管工廠；另一邊則是于洛先生所窩居的老城鎮、露天市集、以及舊公寓。片名「我的舅舅」，已透露小男孩每日盼望于洛先生來訪，帶他逃離無聊乏味父母住所，前往老舊小城區遊歷、與滿街的頑童（和小狗）打滾玩耍。
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遊樂場裡上了一堂課
作者：陳平浩。奧森․威爾斯 (Orson Welles) 以《大國民》一鳴驚人後，又接連推出好幾部經典，鞏固了他青年才俊、好萊塢電影天才型金童的形象。不過，奧森․威爾斯合導、演出《上海小姐》這部黑色電影，似乎帶有一種自嘲意味，在片中嘲諷自己聰明反被聰明誤、老虎變老鼠──然而，驕傲的奧森․威爾斯似乎也同時藉由「自嘲」修辭，弔詭地反面地洋洋「自雄」了一番。
浪子水手麥可（由 Orson Welles 飾）在紐約中央公園英雄救美、意外邂逅了神祕美艷的班尼特太太（由 Rita Hayworth 飾）。次日，班尼特先生竟受託於妻子、親自上門聘僱麥可至他私家遊船上工作。沿美洲運河、從東岸紐約到西岸舊金山的這一趟航行之中，麥可捲入了船上狡獪律師、貪婪資本家、致命美女的病態黑暗世界之中，無以自拔。於西岸登陸後，為了與班尼特太太私奔的盤纏，麥可接受了一起謀殺委託案──居然有人出一筆巨額聘僱麥可殺了雇主自己……
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沒有規則可言的成人遊戲
作者：陳平浩。尚․雷諾瓦 (Jean Renoir) 在此片中，以近乎殘忍的嘲諷，赤裸裸揭露剝光了上流階級中華麗又空洞、行禮如儀實則荒謬怪誕的交際生活以及性愛關係。
全片圍繞一座豪宅所舉辦之三日貴族派對。登場人物眾多，彼此（性愛）關係複雜交錯，令人眼花撩亂。衣香鬢影上流男女彼此眉來眼去、而底層下人與女僕之間也打情罵俏。豪宅中的走廊、衣帽間、廚房、溫室花房、窗櫺帘幕背後、餐桌底下，都是他們調情逐戲的空間。尚․雷諾瓦以芭蕾舞或流水一般的攝影機運動，於此多重空間與曲折甬道中穿梭旋轉、滲透了每一對男女私底下不可告人的秘密。
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二張假面具，無限的影像真實性
作者：陳平浩。柏格曼的《假面》，以一個與劇場和電影密切相關的裝置「Persona」，來加以命名，深入觸探了面具背後的真實，同時也把一座劇場整個「外翻」而成了一部電影。
知名女演員伊麗莎白（由 Liv Ullmann 飾）在一次片廠演出現場，沒來由地突然失語沉默，彷彿陷入黑暗玻璃；護士艾瑪（由 Bibi Anderson 飾）奉命擔任了照護者的角色，二人遷至孤島海濱的小屋之中，進行一趟彼此治療的旅程。顛倒擺設了精神分析躺椅的話語治療位置，護士成為滔滔不絕的訴說者，病患卻反而成了聆聽者。然而，全片似乎始終存在著一位看不見的觀看者：兩個女人又親密又拮抗的身體互動、既分裂又重合的臉孔特寫（一方面是片中對於「人格－面具」的解剖、一方面也是柏格曼簽名風格式的視覺母題）、劇場舞台式的場面調度……似乎皆從這位隱形觀看者的視角出發──這位觀看者，或許是導演柏格曼，或許是這部電影的觀眾，也或許是片頭那位戴著眼鏡、同時是柏格曼本人以及作為電影觀眾隱喻的小男孩。
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男孩心愛的芭比娃娃令人暈眩
作者：陳平浩。英國導演希區考克，早已是精神分析之眼所無法移開視線的驚悚電影大師，其經典之作《迷魂記》更是令人如墜五里霧，除了呼應片名的「暈眩」(VERTIGO) 之外幾乎別無出路。
詹姆斯史都華 (James Steward) 飾演一位因懼高症而退休的警探史考特，受朋友所託跟蹤他疑似不忠的妻子瑪德琳（Madeline，由金露華 Kim Novak 飾）；然而，警探卻愛上了他所監視的朋友妻，直到她意外從教堂高塔墜樓身亡……不久出現了一位貌似瑪德琳的女人茱蒂 (Judy)，警探或是出於慾望驅使、或是出於偵查理性的指引，一邊暗中調查茱蒂的真實身分，一邊又企圖把朱蒂改造、裝扮成他所始終慾望的、死去的瑪德琳……
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姦殺女童而在法庭上成為男人
作者：陳平浩。弗里茲․朗格 (Fritz Lang) 的《M》，可以說是他極為難得洩漏了深層慾望與私密想像的一部作品，正如片名中作為「謀殺 Mörder」代號的大寫字母 M，它似乎也以童年陰影或成長創傷的形式，烙印在弗里茲․朗格的肩上。
德國威瑪時代的大城市柏林，接連發生了多起姦殺女童的殘忍命案。母親撕心扯肺的呼喊，卻只換來了小女童鬆手時漂浮至天空的一只人型汽球。黑白二道、警方與地下黑幫，各自出動人馬、緝捕捉拿此一姦殺犯。當地下法庭不顧落網的 M 那一席融合了黑暗慾望與反身恐懼的（精神病錯亂、強迫症患者式的）自白，即將宣判 M 死刑之際，地上警察及時趕赴現場，轉而將 M 繩之以法──以法之名，法官告誡母親：身為人母，必須妥善看護妳們的女童……
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導演 大衛․柯羅能堡 (David Cronenberg)
加拿大 USA 1991年
LD 中文字幕 116分鐘
中間地帶、過渡狀態中的蛻變與生成
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導演 大衛․柯羅能堡 (David Cronenberg)
英國 USA 1986年 LD 中文字幕 96分鐘
變形的病體
作者：
陳平浩。大衛․柯羅能堡一向擅長於「身體與機械」、「主體與物件」之間的極端辯證，重拍一九五八同名科幻恐怖片的《變蠅人》(The Fly)，即為代表作。
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導演 侯貝․布烈松 (Robert Bresson)
法國 FRANCE 1959年 DVD 中文字幕 75分鐘
竊賊之手，塑形藝術
作者：
陳平浩。布烈松有簽名式的電影風格，簡潔冷冽且深刻，不少人將他與另一位作者論導演小津安二郎並置觀看。然而，與其說《扒手》展示了布烈松既有的個人風格，倒不如說，《扒手》參與了布烈松電影語言的構作、變形過程：「扒手」此一主題和故事，似乎要求布烈松必需為它開發出新的電影形式語言：手部動作的特寫、鏡頭運動與手之移動的對位賦格、城市街頭或電車廂內擁擠人潮之間狹窄空間的鏡位、融鏡剪接、小偷獨處時或行竊時的陰鬱獨白、以手轉動門把而在門扉開闔之間完成了電影空間的重構……等等。這些電影手法在這部片之中被驚人地翻新了。
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11/28(五)19:00；12/19(五)16:00
導演 戴爾莫․戴夫斯 (Delmer Daves)
美國USA 1947年 LD 中文字幕 106分鐘
變形與身份認同
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11/28(五)15:30；12/18 (四)19:00
導演 尚․考克多 (Jean Cocteau)
法國 USA 1946年
DVD 中文字幕 92分鐘
塑形藝術與人獸異變
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11/28(五)14:00；12/18 (四)16:00
導演 詹姆斯․惠爾 (James Whale)
美國USA 1933年 DVD 中文字幕 71分鐘
隱形人何以出現？如何現身？
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11/27(四)19:00；12/13(六)19:00
導演 弗烈茲․朗 (Fritz Lang)
德國 GERMANY 1932年
DVD有中文字幕 / 16mm影片無中文字幕 90分鐘
表現主義的影音變形
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11/27(四)15:30；12/13(六)16:00
導演 維克多佛萊明 (Victor Fleming)
美國 USA 1941年
DVD 中文字幕 113 分鐘
在穿行霧都倫敦的街道之際變形
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電子報頭條-專輯系列 (1)
