阿藍․卡瓦利耶 (Alain Cavalier) 的《伊蓮》(Irène)，連坎城影展主席都說這部片的製片預算簡直就是沒有，也就是說實在是超低成本。這部片似乎是談阿藍․卡瓦利耶以前的同居人伊蓮․譚克 (Irène Tunc) 的故事：她曾跟阿藍․卡瓦利耶合作拍片，以前還曾經是法蘭西小姐；1972 年冬天她開車自殺，留下像是 1971 年的日記。阿藍․卡瓦利耶不久前才開始閱讀她的日記，然後回憶起那一段往事。阿藍․卡瓦利耶是法國新浪潮中的導演（請搜尋那專題有講到他的前兩部劇情長片），前陣子我們也都特別介紹過《聖女小德蘭》跟《解放我》。
關於《伊蓮》，目前無任何圖片。
德尼․戴兒庫 (Denis Dercourt) 的《明天一早就開始》(Demain dès l'aube) 講一對兄弟之間的故事。好像是弟弟太沈迷於某種遊戲，母親教哥哥把他弟弟從想像世界中救回到現實世界。卡司有凡松․裴瑞茲 (Vincent Perez) ──可能是飾演哥哥──跟傑黑米․黑尼耶 (Jérémie Rénier) ──可能是飾演弟弟──以及歐黑里安․何寬 (Aurélien Recoing)。目前連發行商官網都還沒為之建構任何資訊。德尼․戴兒庫拍過《琴謎變奏曲》(La Tourneuse de pages)，也曾在台上映過，賣座普通。
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巴維․隆金 (Pavel Lounguine) 的《沙皇》(Tzar) 拍的是恐怖的伊凡 (Ivan le Terrible) 的故事。同樣是俄羅斯的導演，尼可萊․侯麥利基 (Nikolay Khomeriki) 的《黑暗中的故事》(Skazka pro temnotu) 更是「零搜得」的片。讓我們跳到羅馬尼亞。
柯內流․波藍波宇 (Corneliu Porumboiu) 不是一個陌生名字：他的《有（革命）還是沒有？》──在台金馬影展亦稱《1208 全民開講》──似乎是很好的很省錢的拍片方法。最新作品《警察，形容詞》(Politist, Adjectiv) 講位在 Vaslui 城鎮的警察 Cristi（由 Dragos Bucur 飾），他漸漸地腐敗的故事。
《黃金時代的故事》(Amintiri din Epoca de Aur) ──大、小寫全參考羅馬尼亞網頁──似乎是很多位導演拍的短片的結集；其中最為人知的就是曾經來過台灣的克里斯提昂․穆基 (Cristian Mungiu)，2007 年的金棕櫚獎得主。整部片超過兩個小時，是喜劇，大致講西奧塞古 (Ceausescu) 後期（共產黨專政後期）的故事。
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奉俊昊（BONG Joon-Ho）的《阿母》講元彬他是一位有點阿達阿達的邊緣人物，竟然被警方認為他涉嫌一樁慘絕人寰的謀殺案（好像是一位女學生還穿著裙子被姦殺）然後被逮捕。他的母親，金惠子，尋自力救濟途徑，誓言要揪出真兇，救回她被關在牢裡的兒子。
不管這部片是否改以鮮少演出電影的母親（金惠子）為主軸，故事線已很明顯：再回到奉俊昊的《殺人回憶》試圖追出「真相」。但有別於《殺人回憶》的外省警察跟首都來的警察之性格區分，《阿母》則以母親跟警方雙線進行的方式，看誰快先追到真兇。
奉俊昊本來希望《阿母》能參加坎城的正式競賽；但是只落到「一種注目」單元時，他還很謙虛地說：「看看正式競賽的片單，有朴贊郁、有肯洛區這種陣容，我們的水準其實是還不到的。」
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尚․凡․德․維爾德 (Jean van de Velde) 是荷蘭導演，但是是在剛果出生──剛果以前是比利時的殖民地，難怪會有「尚」這麼法文的名字。《沈默部隊》(Wit licht) 似乎早已經在去年底在荷蘭上映，故事發生在南非，所以會有南非的地方語言。《沈默部隊》挺像去年的也在「一種注目」單元內的《瘋狗強尼》(Johnny Mad Dog) ──純猜測，因為也是有講到娃娃兵的劇情。
沃威克․松頓 (Warwick Thornton) 本來是攝影指導（應該是澳大利亞籍），《山姆森和黛莉拉》(Samson and Delilah) 是他的第一部劇情長片，處理澳大利亞白人跟原住民的故事。故事發生在澳洲中部的沙漠，應該不會突然冒出 Wild Hogs 的劇情。澳大利亞五月初要上映。小心，找 Samson and Delilah 會找到魯本斯 (Rubens) 的畫作。
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導演：艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm 中文字幕 108 分鐘
4 月 11 號（六） 14 :00 《春天的故事》
作者：周星星。暫時未能看盡所有艾利克侯麥的影片，但是照樣可歸納出幾個艾利克侯麥編劇的技巧：利用地理（至少要懂一點法國地理），也就是利用空間上的移動，為「邂逅」製造出情境；然後，內心想法要善變，藉此製造誤會跟急轉直下的不愉快收場（但還不是結局）。《春天的故事》幾近是劇情峰迴路轉的故事，甚至超脫出「愛情」而觸及其它人性情緒。
第一個鏡頭因為沒有中文字幕，而且也沒有多加解釋，所以很容易就略過它、不知為何如此開場（尤其是都沒有對話）：實際上是一位女人從中學（高中）走出來，然後開車回到她的住處，看到那邊是一團亂。一直要到另外一個地方，我們才知道：她叫珍娜 (Jeanne)，剛剛她去的地方其實是她男朋友馬提厄 (Mathieu) 的住處；而她自己的住處則借給了她的表妹該靄兒 (Gaëlle) 暫住。
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導演：艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm 中文字幕 113 分鐘
3 月 13 號（五） 19 :00 《夏天的故事》
4 月 11 號（六） 19 :00 《夏天的故事》
作者：周星星。一位年輕男人叫軋斯帕 (Gaspard)，來到不列塔尼 (Bretagne) 荻那兒 (Dinard) 海邊度假。他應該要等他的金髮女朋友蕾娜 (Léna) ──名字居然跟《綠光》裡的瑞典女人一樣──，但蕾娜放他鴿子。可麗餅（尾註）店的服務生瑪歌 (Margot) 看他很可憐，跟他交談，還向他介紹她的好朋友蘇蓮 (Solène)，沒想到蘇蓮的「美」震到軋斯帕。軋斯帕猶豫不決……真糟糕，艾利克侯麥繼《綠光》觸及「優柔寡斷」後，再一次以《夏天的故事》成功達陣「猶豫不決」……也許是最成功、也最誘人 (charmante) 的一段故事（編寫）。
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導演：艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm 中文字幕 114 分鐘
3 月 13 號（五） 14 :00 《冬天的故事》
4 月 11 號（六） 16 :00 《冬天的故事》
作者：周星星。菲莉皙 (Félicie) 到不列塔尼 (Bretagne) 度假的時候，認識了一位年輕（實際上是超帥的）廚師夏勒 (Charles)，和他度過好幾個激情忘我的夜晚。假期一結束，菲莉皙就給錯夏勒她的住址：她是住在勒伐盧瓦 (Levallois)，但給成庫埠瓦 (Courbevoie) 的維克多雨果路 (rue Victor-Hugo)，說「反正很靠近哪伊 (Neuilly)。」真糟糕，每個城市都有維克多雨果路，夏勒找不到菲莉皙了。
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導演：賈克希維特 (Jacques Rivette)
35mm 中文字幕 240 分鐘
3 月 6 號（五） 14 :00 《美麗壞女人》
3 月 28 號（六） 14 :00 《美麗壞女人》
作者：周星星。注意：本片長達四個小時，請勿搞不清楚片長。《美麗壞女人》跟《別碰斧頭》(Ne touchez pas la hache) 一樣都改編自巴爾札克 (Honoré de Balzac) 的短篇小說；只是，《美麗壞女人》更加自由，它把時代放到現代……而原作稱為《不為人知的傑作》(Le Chef-d'oeuvre inconnu)。
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導演：路易馬盧 (Louis Malle)
35mm 中文字幕 104 分鐘
3 月 5 號（四） 19 :00 《童年再見》
4 月 9 號（四） 16 :00 《童年再見》
作者：周星星。簡單一句話：感人──頂多再加上副詞：相當相當感人，非常地感人。筆者在伽里瑪 (Gallimard) 出版社出版的《童年再見》劇本封底讀到路易馬盧的一段句子：這本應當是他升任導演的首部作的題材，但這樣的親身經歷卻意外地被他塵封了四十多年。在這之間，馬盧反而先透過作家帕特里克摩帝阿諾 (Patrick Modiano) 編寫的《呂西安拉孔伯》(Lacombe Lucien) 劇本，在一九七四年第一次回顧了納粹佔領期的生活條件──傳統似乎把《呂西安拉孔伯》譯為《通敵少年》──算是事件過後三十年。
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導演：東尼葛利夫 (Tony Gatlif)
35mm 中文字幕 102 分鐘
2 月 27 號（五） 19 :00 《過客》
4 月 3 號（五） 16 :00 《過客》
作者：肥內。眼尖的影迷可能很快地就發現，除了賈克․大地 (Jacques Tati) 之外，又來了一位不速之客；是的，東尼․葛利夫確實也不是在新浪潮時代冒出來的導演，甚至，他一開始可能也不是法國人。然而，他在《過客》這部片所描述的內容以及表現出來的形式，在某種程度上，深深地回應了新浪潮的美學傳承；甚至，它可以說是將《家傳秘方》(La Graine et le Mulet) 這類影片串起來的橋樑。
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導演：阿藍卡瓦利耶 (Alain Cavalier)
35mm 中文字幕 75 分鐘
2 月 26 號（四） 19 :00 《解放我》
4 月 2 號（四） 16 :00 《解放我》
作者：周星星。阿藍卡瓦利耶曾經是路易馬盧 (Louis Malle) 的助理導演（剛好就是為《死刑台與電梯》跟《孽戀》工作），因為他跟路易馬盧一樣都曾經是 IDHEC 電影學院的學生。他前兩部劇情長片《島上的激戰》(Le Combat dans l'île, 1962)、《不屈服的人》(L'Insoumis, 1964)，都很政治、都跟阿爾及利亞戰爭有關。尤其，注意歷史：阿爾及利亞是在 1962 年 7 月 5 號宣布獨立的。阿藍卡瓦利耶在新浪潮的運動中屬於比較邊緣的人物，他一直在追尋形式上的實驗。
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導演：艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm 中文字幕 99 分鐘
2 月 26 號（四） 14 :00 《雙姝奇遇》
4 月 2 號（四） 19 :00 《雙姝奇遇》
作者：肥內。在侯麥的電影中，偶遇是非同小可的，在他的小小世界中，人們總要在必然的遇見中，偶然地相遇了。多年後，當我們在《巴黎二日情》中看到的、無處不遇的人們時，將對這樣的相遇感到十分親切。而一切的遇見，便開啟了每一個可能「沒有故事的故事」。進而我們也都可以每一次回到狄德羅 (Diderot) 的提問：為何要問人們怎麼相遇？
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導演：艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm 中文字幕 98 分鐘
2 月 21 號（六） 19 :00 《綠光》僅此一場
作者：周星星。一位找不到男朋友來陪她過暑假的女人黛樂芬 (Delphine)，七月的每一天，天天過得鬱鬱寡歡；周遭的男性、女性朋友都想幫助她，讓她開心一些。但黛樂芬真是一個白目！
《綠光》的劇情進展，若各位熟知法國地理的話，會有「更加一點靈」的快感。以巴黎為中心，黛樂芬不想待在家（雙重意義）：巴黎八月將近是一半的空城──周星星註：說不定還存在的人類都是外國觀光客以及留下來賺外國觀光客的錢的生意人──，以及她不想陪同家人去愛爾蘭度假。然後開始好幾段旅程：先是往諾曼第 (Normandie) 海港城市（往西北）雪堡 (Cherbourg) 住朋友家，失敗；坐火車到靠近阿爾卑斯山的省分（往東南），失敗（連一個晚上都沒留下）；最後有朋友借她比亞利茲 (Biarritz) 的公寓（往西南），冒出一個瑞典女人蕾娜 (Léna) 凸顯黛樂芬的無趣，失敗中的失敗。不料，當她在火車站等待返回巴黎的火車時，她拿在手上閱讀的《白癡》（杜斯妥也夫斯基），竟成為凡松 (Vincent) 搭訕的好藉口。本來是要返回巴黎，但黛樂芬改搭火車到鄰近的小鎮 Saint-Jean-de-Luz，才見到傳說中的綠光。
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導演：尚呂克高達 (Jean-Luc Godard)
35mm 中文字幕 107 分鐘
2 月 20 號（五） 14 :00 《向瑪麗亞致敬》
3 月 26 號（四） 19 :00 《向瑪麗亞致敬》
作者：肥內。從《人人為己》開始重新回到商業影片拍攝的高達，自此也開始一連串的反省，這體現在他的影片中，這也是為何他一九八○年代以後的作品會這麼「好看」的原因。不久前影展已經放映過一次的《新浪潮》，高達在那裡給觀眾一份優美的景致，難怪有觀眾表示看完《新浪潮》，心裡想著雷諾瓦印象派的《鄉村一日》。
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導演：弗杭蘇瓦楚浮 (François Truffaut)
16mm 中文字幕 115 分鐘
2 月 20 號（五） 19 :00 《日以作夜》
3 月 14 號（六） 19 :00 《日以作夜》
作者：周星星。原片名「美國式夜晚」(la nuit américaine) 是法文技術名詞，意思是在鏡頭前面加上濾片，好在白天的時候拍出夜晚的感覺；畢竟舊時代的底片感光度沒辦法在夜晚時分發揮功能。濾片通常是紅色，或紅色加綠色。
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導演：賈克大地 (Jacques Tati)
35mm 中文字幕 96 分鐘
2 月 19 號（四） 19 :00 《車車車》
3 月 19 號（四） 16 :00 《車車車》
作者：周星星。真是感謝二、三十年前的前輩，取了《車車車》這樣一目了然的片名譯名。嚴格說來，《車車車》才是賈克大地的最後一部劇情長片，但也是很讓賈克大地憔悴的片：當初沒有人要出面製作《車車車》，然後影評嫌棄它，賣座再度不佳。
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那一年我在法國中部一座不為人知的小鎮唸書，如果要以大人的數據計算，她是法國第二十二大的城市，「人口約 13 萬，其中 47.3% 的人口是 30 歲以下，19% 是本地人，失業率約 11.6%。」市區 (Centre Ville) 上頭有邱吉爾廣場，是電纜公車的集散地，市區坡下有唯一一座的百貨公司──拉法葉，如果你從轉角處看它，貧淡的漆牆穩穩的坐在那，真的就樣老佛爺。
市區中央，或著說坡度的中端，過渡著一座 FNAC，沒有什麼人會特別用心記她的全名，FNAC 就是 FNAC。零樓是售票處，音樂劇的、歌劇的、戲劇的。但我不是在這買《四百擊》的票。是在這棟建築物的中間樓買的，而且還是買了兩次才成功。
我在影音櫃找所謂經典的片子，楚浮的有一整排，雖然不是擺放在醒目的地方，沒有浮誇的封面向買者。排行榜上是《穿著 Prada 的惡魔》，旁邊是瑪丹娜的演唱會實錄，LG 的平面電視放的是第二季的《慾望師奶》，說著呢喃法語絕望的主婦。
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導演：尚呂克高達 (Jean-Luc Godard)
35mm 中文字幕 88 分鐘
2 月 14 號（六） 14 :20 《激情》
3 月 21 號（六） 19 :00 《激情》
作者：肥內。對這部影片提出「說法」，可能遠不如幫它提出一些問題。怎麼說呢？因為影片處理的，恰好是一個導演的困惑，不過它既不是一部彩色疏離版的《8 1/2》，也不是高達自己那部《輕蔑》的續集。
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導演：尚呂克高達 (Jean-Luc Godard)
16mm 中文字幕 89 分鐘
2 月 13 號（五） 19 :00 《斷了氣》
3 月 21 號（六） 14 :00 《斷了氣》
作者：肥內。當我們看到米歇 (Michel) 對著鏡頭講話、看到派翠西亞 (Patricia) 在大街上疑惑的表情忽左忽右地跳接、當持續的長拍鏡頭變成「輪椅」視點、當米歇與派翠西亞在公寓裡進行一連串無意義的對話時（同時時間進程與剪接邏輯成了兩相對位關係時）、當我們看到梅爾維爾現身片中飾演一個跟他私底下沒太大差別的人物時，還有路上望向攝影機鏡頭的那一刻時，我們知道，在這個平凡的「法外之徒」的故事背後，一場革命正在進行。
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導演：阿藍雷奈 (Alain Resnais)
16mm 中文字幕 90 分鐘
2 月 12 號（四） 19 :00 《廣島之戀》
4 月 9 號（四） 14 :30 《廣島之戀》
作者：肥內。一對男女在原子塵、在水珠（可以看成是雨滴、汗水，這是編劇引導我們去想的）之中交歡；在此同時，女子（一位法國演員）回憶著她在廣島博物館的遊覽，但男子（一位日本建築師）直稱她什麼也沒看到。但，到底那些被放到女子記憶中的紀錄影片是怎麼回事？男子用語言想要說服女子的又是什麼？
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電子報頭條-專輯系列 (1)
